w & m：LENNON / McCARTNEY
P：ジョージ・マーティン（'69-1/27-4/7）、フィル・スペクター（'70-3/26）
E：グリン・ジョンズ（'69-1/27-30、4/7）、ジェフ・ジャラット（'69-3/26）、ピーター・ボーン（'70-3/26）
2E：アラン・パーソンズ（'69-1/27-30）、ジェリー・ボイズ（'69-4/7）、ロジャー・フェリス（'70-3/26）
録音：1969年1月27日（シングル、アルバムに使用）、
1月28日（シングルに使用）、
1月30日（映画で観れる「ルーフトップ・コンサート」を敢行）
MONO MIX：1969年3月26日（1/27-28 のテイクから 1-4）、4月7日（1/27-28 のテイクから 5）
STEREO MIX：1969年4月7日（1/27-28 のテイクから 1）、
1970年3月26日（1/27、30 のテイクから 1-5、3と5を編集し 3）
1969年4月11日 シングル発売（最高位：英米1位）
アップル（パーロフォン） R 5777（モノラル）
1970年5月8日 アルバム発売 （「LET IT BE」 B-6）
アップル（パーロフォン） PCS 7066（ステレオ）
ポール・マッカートニーが書いた楽曲で、所謂ひとつの「THE GET BACK SESSIONS」のテーマ曲と云うべき作品です。1969年1月2日から1月31日まで行われたビートルズのセッションは、ポールが分裂危機を打破する為に「原点回帰」を提案し、オーヴァー・ダビングを行わず生演奏だけでアルバムを制作し、久しぶりのライヴ・ツアーを行うとのコンセプトから始まりました。「オーヴァー・ダビングをしない生演奏」を提案したのは、ジョン・レノンだった（ジョージ・マーティン証言）とも云われています。其れが後に、大問題に発展します。ポール以外の三人はコンサート・ツアーには反対し、レコーディング過程からフィルムに収めて「TVショウ」を制作する方向で、トゥイッケナム・フィルム・スタジオでのリハーサルが開始されました。リハーサル中にポールが「(Don't Dig )No Pakistanis」と云うかなり政治的な楽曲を披露し、ジョン・レノンも協力して「GET BACK」となります。
然し、トゥイッケナムでのリハーサルは更にビートルズの関係を悪化させ、1月10日に、ポールとの口論をキッカケに、ジョージ・ハリスンが脱退してしまいます。ジョージがスタジオを飛び出した後で、やけっぱちになってワインをガブ呑みした三人が演奏する「GET BACK」は、在る意味、鬼気迫るものがあります。ジョージは復帰する条件として、「TVショウ」は制作中止にする事を要求します。そして、険悪なグループ間の関係を緩和する為に（たまたま、アップルのロビーにいたところ、ジョージに誘われたと云われる）ビリー・プレストンを加入させ、1月22日からアップル・スタジオでの録音となりました。「TVショウ」の企画はなくなりましたが、全てのレコーディング過程をドキュメンタリー映画とする事になり、延々と撮影が続けられます。
面白いのは「THE GET BACK SESSIONS」のテーマ曲とも云える「GET BACK」が、セッションの途中で現場で作られた事実です。前述の通り、此の曲は初めは「イギリス国民の職を奪うパキスタン人は、とっとと自分の国へ帰れ！」と云う過激な内容でタイトルは「(Don't Dig )No Pakistanis」だったのですよ。それじゃ洒落にならないと歌詞を変えたわけですが、正式レコーディングになってジョージ・マーティンに「何て云うタイトルだい？」と訊かれたポールは「SHIT だよ！SHIT take 1」と応えやがったのでした。マーティンは、またしても怒りを堪えるのに必死だったでしょう。正直、「こんなバカとはやってられん！」と思ったかもしれません。だから、最終的にはグリン・ジョンズに丸投げしてしまったのでしょう。
1月30日には伝説の「ルーフトップ・コンサート」が公開ゲリラ・ライヴ・レコーディングとしてアップル屋上で敢行され、翌1月31日のスタジオ・セッションで「THE GET BACK SESSIONS」は終了しました。ビートルズとジョージ・マーティンは膨大な録音素材をグリン・ジョンズに丸投げし、4月11日にシングル「GET BACK / DON'T LET ME DOWN」が発表されました。演奏者名は両面とも「ザ・ビートルズ・ウィズ・ビリー・プレストン」となっており、此れはビートルズ史上、最初で最後の事です。ビリー・プレストンは「とても光栄なことだ」と語っております。実際にビリーが弾くエレクトリック・ピアノは印象的で、「GET BACK」のソロはビリーが書いていますし、カヴァーしてヒットさせてもいます。此のシングル・ヴァージョンに関しては、プロデューサー表記がなく、ジョージ・マーティンなのかグリン・ジョンズなのかよく分かっておりませんが、おそらくグリン・ジョンズでしょう。シングル盤は1月27日に録音されたテイクが元になっていますが、ブレイクして再び始まる部分は1月28日の録音のようです。
グリン・ジョンズは他の楽曲もプロデュースし、アルバム「GET BACK」を完成させます。ところが、ビートルズは二度も却下し「幻のアルバム」となってしまいます。更に、ビートルズは再びジョージ・マーティンやジェフ・エマリックと組んで（当然乍ら、ポールが二人に数々の非礼を詫び、頭を下げてお願いしたわけだが）「ABBEY ROAD」を制作してしまうのでした。映画の公開は決まっており、サントラ盤が必要となりますが、もうとっくにビートルズは「THE GET BACK SESSIONS」を投げ出しておりました。1970年1月27日に、ジョン・レノンが「プラスティック・オノ・バンド」としてのシングル「インスタント・カーマ」のレコーディングを行い、ジョージ・ハリスンも参加します。ジョージの推薦で、フィル・スペクターがプロデュースを担当し、ジョンとジョージは其の手腕を高く評価し、「THE GET BACK SESSIONS」のプロデュースを依頼するのです。ポール・マッカートニーには、何の相談もありませんでした。
フィル・スペクターがプロデュースしたアルバム・ヴァージョンは、シングルと同じ「1月27日の録音」を元にし、オープニングに1月27日テイクからジョンの替え歌、エンディングに1月30日の「ルーフトップ・コンサート」でのセリフを加え、ライヴ風に仕上げてあります。シングルとアルバムでは別テイクとの説もありますが、基本的には同じテイクを元にしていると思えます。1月30日の「ルーフトップ・コンサート」で最後に演奏されたテイクは「アンソロジー3」に収録されました。警官の介入によって途中でジョンとジョージのギター・アンプが切られてしまい、演奏がベース、ドラムス、エレピのみになってしまいます。映画を観ると臨場感がありますけど、音源だけだとマヌケですね。リード・ギターはジョン・レノンが担当し、内容もポールがジョンに呼びかけたとされますが、ポールがヨーコに「帰れ！」と云っているとも云われています。どっちにしろ、ジョン絡みの問題ではあります。
（小島藺子/鳴海ルナ）
