「サイケデリック・ペイン」DVD化決定！

　


『サイケデリック・ペイン』DVD化決定！（9/24）

　発売日：2012年12月19日(水)

　　※『ZIPANG PUNK〜五右衛門ロック�V』物販コーナーにて発売予定
　　※イーオシバイドットコムで10月25日(木)より事前予約開始

　価格：6,800円（税込）
　映像特典：PV、PVのメイキング映像、大阪公演千秋楽カーテンコール
　封入特典：リーフレット(配役表、劇中楽曲リスト付き)
　著作：(c)2012 ヴィレッヂ
　発売元：ヴィレッヂ
　販売：http://www.e-oshibai.com/


片瀬那奈ちゃんが「レディー・パンドラ様＆ミツコ」を演じられ、大好評で本日（9/24）千秋楽を迎えたロック・オペラ「サイケデリック・ペイン」が、期待通りに「DVD化決定！」です。おそらく、本編は2012年9月5日の東京昼夜公演を元にしているのでしょうが、特典映像に「大阪公演千秋楽カーテンコール」が収録されると告知されました。う〜む、DVDが12月に出るんじゃ「ネタバレ」記事を書くのは些か早いかもしれませんね。ま、小出しにして何となく書いてゆこうかしらん。


「サイケデリック・ペイン」INDEX #1
「サイケデリック・ペイン」INDEX #2

（小島藺子/姫川未亜）

「サイケデリック・ペイン」公式サイト

「サイケデリック・ペイン」大阪公演、千秋楽（4/5-5/5）

　


昼の部：13:30開場、 14:00開演
夜の部：18:30開場、 19:00開演
森ノ宮ピロティホール

EPITAPH

「サイケデリック・ペイン」公式サイト

■ キャスト

　福士誠治 ：詩音 （「サイケデリック・ペイン」の Vocal 担当）
　北乃きい ：ソフィ （「ガーディアンズ」の天使）
　綾野 剛 ：魁人 （「サイケデリック・ペイン」の Guitar 担当）

　片瀬 那奈 ：レディー・パンドラ / ミツコ （「ダークネス」の悪魔、そして、、、）

　内田朝陽 ：麗次 （「サイケデリック・ペイン」の DJ & Keyboard 担当）
　前川紘毅 ：準 （「サイケデリック・ペイン」の Bass 担当）
　松田 翔 ：翔太 （「サイケデリック・ペイン」の Drums 担当）
　内田 慈 ：リナ （魁人の恋人、Dr. 鏡の孫）
　中谷さとみ：緑川玲子 （「サイケデリック・ペイン」のマネジャー）
　安田栄徳：クラッシュ （「ダークネス」の悪魔）
　右近健一 ：キザーラ （「ダークネス」の悪魔）
　菅原永二 ：天野 （Dr. 鏡の助手）

　橋本 じゅん ：Dr. 鏡 （マッド・サイエンティスト）
　、他

■ スタッフ

　作：森 雪之丞
　音楽：布袋寅泰
　演出：いのうえひでのり
　企画製作：ヴィレッヂ


大相撲秋場所千秋楽は二場所連続で大関・日馬富士が全勝優勝し、横綱昇進確定！ドルジも大喜び！となり昨日（9/23）終わりました。しかし！片瀬那奈ちゃん演じるレディー・パンドラ様が躍動するロック・オペラ「サイケデリック・ペイン」の大千秋楽は、本日（9/24）でございます。当初は昼公演である大阪四公演目で最後の予定でしたが、大好評で夜公演が追加されました。東京公演と合わせて一ヶ月「28公演」の幕が閉じる時がやってまいりました。パンドラ隊長には、悔いが残らぬよう思う存分に暴れていただきたい！

大千秋楽の幕が上がったので、キャストとスタッフを明かしましょう。「そんなの、みんな知っているじゃん！」とおっしゃるなかれ。注目すべき点は「片瀬那奈：レディー・パンドラ / ミツコ」でございます。なな、なんと、片瀬那奈ちゃんはロック・オペラ「サイケデリック・ペイン」で「レディー・パンドラ」を演じられただけではなかった！との驚愕の事実が、此のキャスティング表だけでも分かってしまうのだよ。ゆえに、大千秋楽までキャスト＆スタッフを記録せずにいたのです。

無事に全28公演が終了したと思われますので、片瀬那奈ちゃんには「お疲れさまでした」と云いたいですね。大阪公演は三日間で五公演！の超ハード・スケジュールでした。実際に舞台を御覧になられた方々ならば、レディー・パンドラを昼夜二公演続けて演じる過酷さがお分かりでしょう。歌って踊って刀を振り回し、あっ。と驚く早変わりも魅せ、全ての場面で細かい芸も交え会場を恐怖と爆笑の渦に巻き込んだ「レディー・パンドラ様」は、「流石は片瀬那奈ちゃんだ！」とファンに絶賛されましたが、「シューイチの人」として認識していた一般の方々にも大きな衝撃を与えたでしょう。

あたくしは、「やはり、片瀬クンは華麗なる盗人だ」と思いました。「サイケデリック・ペイン」はいのうえひでのりさんが演出で、「劇団☆新感線」で御馴染みの俳優さんも多くキャスティングされておりましたが、片瀬クンは完全に馴染んでいました。今回に限った事ではありませんが、片瀬那奈と云う名の怪優は正に真の「カメレオン」です。女優業に限らず多くの仕事で様々な方々と御一緒され、見事に得意技を吸収してしまいます。ただコピーするだけなら大した事ではないのですけど、片瀬クンは自然と其の世界に溶け込みつつも、強烈に「片瀬那奈」で在る事も主張しています。ハッキリ云って、途轍もない存在ですよ。だから、大昔から喚いてるのだけど、観れば分かるのだ。


「サイケデリック・ペイン」INDEX #1
「サイケデリック・ペイン」INDEX #2

（小島藺子/姫川未亜）

FAB4-212：THE LONG AND WINDING ROAD

　　


　w & m：LENNON / McCARTNEY

　P：ジョージ・マーティン（'69-1/26、31、3/10、11、12）、フィル・スペクター（'70-3/26、4/1、2）
　E：グリン・ジョンズ（'69-1/26、31、3/10、11、12）、ピーター・ボーン（'70-3/26、4/1、2）
　2E：ニール・リッチモンド（'69-1/26）、アラン・パーソンズ（'69-1/31）、
　　　　ロジャー・フェリス（'70-3/26、4/2）、リチャード・ラッシュ（'70-4/1）
　録音：1969年1月26日（アルバム「GET BACK」、「LET IT BE」に収録？）、
　　　　1月31日（映画「LET IT BE」に使用）、
　　　　1970年4月1日（take 17-18 を作成し、take 18 に SI 「オーケストラ、コーラス、ドラムス」）
　STEREO MIX：1969年3月10日、3月11日、3月12日、1970年3月26日、
　　　　　　　　　4月2日（take 18 より 10-13、10&13 を編集）
　
　1970年5月8日 アルバム発売 （「LET IT BE」 B-3）
　アップル（パーロフォン） PCS 7066（ステレオ）


ポール・マッカートニーが書いた傑作で、米国と日本ではビートルズのラスト・シングル（B面はジョージ・ハリスン作「FOR YOU BLUE」）として発売されています。其のシングルが米国ではビルボードで首位を獲得したので、「１」にも堂々と最後を飾る曲として収録されました。ジョージが選曲したと云われる「青盤」でもラストを飾っております。其れだけならビートルズ有終の美を飾る名曲で、めでたし、めでたし！なのですけど、そーは問屋が卸さないのだ。なな、なんと、此の「THE LONG AND WINDING ROAD」がビートルズ解散の一因となってしまったのです。ポールは、当初のコンセプトに沿ってビートルズとビリー・プレストンの五人によるシンプルな演奏を望みました。幻のアルバム「GET BACK」には1969年1月26日のテイクが、映画「LET IT BE」には1月31日のテイクが、一切のオーヴァー・ダビングなしで使われています。

ところが、アルバム「GET BACK」が二度に渡り却下され、テープはフィル・スペクターに委ねられます。スペクターを推したのはジョン・レノンとジョージ・ハリスンで、リンゴ・スターも従い、彼ら三人がビートルズの新マネジャーと推したアラン・クラインも認め依頼します。然し、ポール・マッカートニーはアラン・クラインとは契約せず、リンダの父親と兄をマネジャーに推していました。ゆえに、スペクターにアルバムが任された事をポールは全く知らなかったのです。そして、完成したアルバム「LET IT BE」の視聴盤を聴いたポールは激怒し、有ろう事かこっそり作っていた宅録ソロ・アルバム「McCARTNEY」をアルバム「LET IT BE」の三週間前に強行発売して妨害したばかりか、うっかり「ビートルズ脱退宣言」までマスコミ向けにぶちまかしてしまいます。其れを受けたジョンも大激怒し「ポールの野郎は、ソロ・アルバムの宣伝に脱退を利用しやがった。ビートルズを脱退したのは俺様が先だったのに、ふざくんな！」となり、泥沼の「解散裁判」へと雪崩れ込んでゆくのでした。

一体、ポールは何故そんなに怒って常軌を逸し、ビートルズ脱退宣言などしてしまったのでしょう。ビートルズの存続を誰よりも望んでいたはずのポールが、何を血迷ったのでありましょうかしらん。其れは「THE LONG AND WINDING ROAD」にフィル・スペクターが加えた「過剰なアレンジ」だったのです。前述の通り、スペクターがアルバム「LET IT BE」で新たにオーケストラやコーラスなどを録音し加えたのは、ジョン作「ACROSS THE UNIVERSE」、ジョージ作「I ME MINE」、そして此のポール作「THE LONG AND WINDING ROAD」の、たった3曲のみです。ポール作の「LET IT BE」も大胆なミックスにはなっていますが、素材は未だジョージ・マーティンとグリン・ジョンズが関わっていた頃の録音しか使っていません。他の曲に関しては1969年1月の「THE GET BACK SESSIONS」を元にしており、オーヴァー・ダビングなどやっていないのです。「ACROSS THE UNIVERSE」は1968年2月の素材ですし、「I ME MINE」も1970年1月に追加録音されたわけで、作者のジョンとジョージがスペクターに任せた張本人なのですからアレンジには満足しました。

でもですね、完全にハブにされ、自分が全く知らない内にフィル・スペクターがオーケストラや女性コーラスを加えてドラマティックに仕立て上げてしまった「THE LONG AND WINDING ROAD」を聴いたポールは、「酷く、うろたえていたよ（ジョージ・マーティン談）」と、正に「青天の霹靂」と大ショックを受けました。「オーヴァー・ダビングしないってアイディアは、ジョンが望んだはずなのに、何故なんだ？」と混乱したポールは、矛先をスペクターへ向け「ビートルズの有りの侭のシンプルな演奏に、過剰なオーケストラや女性コーラスなんぞを勝手に加えて台無しにしたトンチキ野郎だ！」を喚き出したわけですよ。えっとですね、何度も繰り返しますけど、スペクターが新たにオーケストラやコーラスなどを録音し加えたのは、たったの三曲で、ポールの曲は「THE LONG AND WINDING ROAD」一曲だけなのだよ。其れなのにポールは恰も全てが「フィル・スペクターが過剰にアレンジした」かの様に喧伝し、後年に「Q MAGAZINE」の賞にスペクターが選ばれた時にコメントを求められたら、「早く帰らないと、勝手にストリングスやコーラスをダビングされちゃうよ」なんぞと云いやがったのだ。ま、フィル・スペクターも「天下無敵の大奇人」ですけどね。

でもですね、ポールは「シンプルなアレンジが好いのだ」と主張していたはずなのに、1984年のソロ・アルバム「GIVE MY REGARDS TO BROAD STREET（ヤア！ブロード・ストリート）」で再演した「THE LONG AND WINDING ROAD」は、何じゃらホイ。いきなりだナァ、とサックスで始まる「AOR」アレンジにしやがって、あたしゃ、アレを聴いた時こそ「青天の霹靂」でガックリしちゃったわよ。自分でスットコドッコイな改悪ヴァージョンをやらかしといて、よくもフィル・スペクターを貶し捲くれたもんですよ。ま、ポールも少しは大人になって、1989年頃からはスペクター版に近いアレンジでライヴでも披露する様になりました。オーケストラがイヤだったわけじゃないのよさ。現にポールは「THE LONG AND WINDING ROAD」のオーケストラ・スコアを書いたリチャード・ヒューソンと翌1971年に録音され1977年に発表した「Thrillington」（「RAM」のオーケストラ盤）で組んでいます。だったら、何ゆえポールはスペクターのアレンジに過剰な拒否反応を起こしたのか？其れはですね、実は終止コードが変えられているのですよ。本来は「Cm」で切なく終わるのに、オーケストラは「E♭」でドドンガドーン！と大団円になっています。そして、其れって1月26日のテイクで「ジョン・レノンが六弦ベースを弾き間違えたから起こった」と思われるのです。だったら、根本的な原因はジョンではありませんか！いや、実際その通りで、ポールは「ジョンにハブにされたから拗ねただけ」です。

（小島藺子）