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2026年01月25日
カリブ／CBSに移籍して、第１弾で通算２７作目のアルバム「L.A.（LIGHT ALBUM）」を、１９７９年３月１９日にリリースしたビーチ・ボーイズですが、全米１００位・全英３２位といきなり落ち込みました。絶不調まっしぐらだったブライアン・ウィルソンは、ブルース・ジョンストンを呼び戻してプロデュースを任せたのですけれど、アルバム「L.A.（LIGHT ALBUM）」はソロの寄せ集めの様な出来栄えで、もっとも注目されたのが、１９６７年リリースのアルバム「WILD HONEY」に収録していた「HERE COMES THE NIGHT」の１０分以上もあるディスコ・ヴァージョンでした。当時はディスコ・ブームだったとは云え、アルバムの目玉が１２年前の曲の長尺ディスコ・ヴァージョンでは困ったちゃんなのです。カリブ／CBSとの契約では「ブライアン・ウィルソンが全体の７５％以上関与する事」となっていたので、苦肉の策で過去の楽曲のロング・ヴァージョンを収録したのでしょう。「HERE COMES THE NIGHT」が１０分以上あるので、他にブライアン・ウィルソンが関わった「GOOD TIMIN'」と「SHORTENIN' BREAD」の合わせて３曲しか関与していないけれど、全体で４１分半のアルバムの内１６分位はブライアン・ウィルソンですよ、と云うわけなのでしょうけれど、それにしたって全体の５０％にも満たないのです。マイク・ラヴが未発表となったソロ・アルバム「FIRST LOVE」（何と安直なタイトル！）用の「SUMAHAMA」を流用したり、アル・ジャーディンが当時の妻に捧げた「LADY LYNDA」を収録したり、デニス・ウィルソンは未発表となった２作目のソロ・アルバム「BAMBU」から２曲も転用していたり、全くまとまりがないアルバムとなってしまったので、全米１００位も仕方ないのですが、逆に英国では全英３２位まで上がったのが不思議です。英国ではシングル・カットした「LADY LYNDA」が全英７位とヒットしてもいるので、それに引っ張られたのでしょうか。
しかしながら、移籍したカリブ／CBSとしては、全米１００位では困ったちゃんでは済まされないわけで、兎に角、契約通りにブライアン・ウィルソンが７５％以上関わったアルバムを出せ！と命じたのです。それで、１９８０年３月２４日に、ビーチ・ボーイズの移籍第２弾で通算２８作目のアルバム「KEEPIN' THE SUMMER ALIVE」を、ブラザー／カリブ／CBSからリリースしたのです。内容は、A面が、１「KEEPIN' THE SUMMER ALIVE」、２「OH DARLIN'」、３「SOME OF YOUR LOVE」、４「LIVIN' WITH A HEATACHE」、５「SCHOOL DAY（RING! RING! GOES THE BELL）」で、B面が、１「GOIN' ON」、２「SUNSHINE」、３「WHEN GIRLS GET TOGETHER」、４「SANTA ANA WINDS」、５「ENDLESS HARMONY」の、全１０曲入りです。作者は、ブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴの共作が５曲（「OH DARLIN'」、「SOME OF YOUR LOVE」、「GOIN' ON」、「SUNSHINE」、「WHEN GIRLS GET TOGETHER」）、ブライアン・ウィルソンとアル・ジャーディンの共作が１曲（「SANTA ANA WIND」）、カール・ウィルソンとランディ・バックマンの共作が２曲（「KEEPIN' THE SUMMER ALIVE」、「LIVIN' WITH A HEATACHE」）、ブルース・ジョンストン作が１曲（「ENDLESS HARMONY」）、カバーが１曲（「SCHOOL DAY（RING! RING! GOES THE BELL）」）です。リード・ヴォーカルは、ブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴが１曲（「WHEN GIRLS GET TOGETHER」）、ブライアン・ウィルソンとカール・ウィルソンとマイク・ラヴが２曲（「GOIN' ON」、「SUNSHINE」）、カール・ウィルソンとマイク・ラヴが２曲（「OH DARLIN'」、「SOME OF YOUR LOVE」）、カール・ウィルソンが２曲（「KEEPIN' THE SUMMER ALIVE」、「LIVIN' WITH A HEATACHE」）、カール・ウィルソンとブルース・ジョンストンが１曲（「ENDLESS HARMONY」）、アル・ジャーディンが１曲（「SCHOOL DAY（RING! RING! GOES THE BELL）」）、カール・ウィルソンとマイク・ラヴとアル・ジャーディンが１曲（「SANTA ANA WIND」）です。
プロデュースは前作アルバム「L.A.（LIGHT ALBUM）」に続いて、復帰したブルース・ジョンストンです。ブライアン・ウィルソンは依然として絶不調で、過去の素材からも加えて何とか６曲に作者として名を連ねていて、全体の「６０％」ではあるものの、前作よりは契約に近づいてはいます。とは云え「WHEN GIRLS GET TOGETHER」は１９７０年リリースのアルバム「SUNFLOWER」の時にレコーディングした曲で、デニス・ウィルソンはその曲でしかマトモにはレコーディングに参加していません。つまり、１９８３年１２月２８日にデニス・ウィルソンは亡くなってしまうので、最後に参加したビーチ・ボーイズのアルバムとなり、すなわちオリジナルのビーチ・ボーイズによるアルバムはこれが最後となってしまいます。このアルバム「KEEPIN' THE SUMMER ALIVE」は、何とかブライアン・ウィルソンが関与した楽曲を全体の半数以上にしているだけではなく、全体のイメージはかつての「夏だ！海だ！ビーチ・ボーイズだ！」路線への回帰が伺えます。しかしながら、１９８０年にもなって今更１９６０年代前半の路線に戻されても、だったら昔の若かりし頃のビーチ・ボーイズを聴けば良い、で終わってしまいます。アルバム「KEEPIN' THE SUMMER ALIVE」は、新旧のが楽曲を集めたものの、一貫したテーマがあるトータル・アルバムであって、それは１９６６年リリースのアルバム「PET SOUNDS」にも通じています。つまり、サーフィンとホット・ロッド時代の１９６０年代前半の路線を、１９６０年代後半のトータル・アルバムの様に並べたアルバムなのです。チャック・ベリーの「SCHOOL DAY（RING! RING! GOES THE BELL）」をカバーしているのも、デビュー当時に立ち返っています。ジャケットが示す通り、ビーチ・ボーイズは南極でも夏なんだぜ、と云う趣向なのですが、無情にもアルバムの成績は全米７５位・全英５４位と沈没してしまいました。シングル・カットした「GOIN' ON / ENDLESS HARMONY」は全米８３位で、「LIVIN' WITH A HEATACHE / SANTA ANA WIND」はチャート入りせず、評論家からもそれ以上なく酷評されました。アルバム「KEEPIN' THE SUMMER ALIVE」は、単体と、次作アルバム「THE BEACH BOYS」との「2 in 1」でCD化されています。
（小島イコ）
posted by 栗 at 23:00|
FAB4
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テレ朝チャンネル２ ２２：００～０：００
内山理名 ＡＳ 布川麻奈美
「十万分の一の偶然」の、今年２回目の再放送です。今は亡き田村正和さんが主人公のルポライターを演じて、冒頭で中谷美紀さんが演じた娘が交通事故で死んでしまいます。その事故現場を偶然に撮影し賞を取った高嶋政伸さんが演じたカメラマンに主人公は疑念を抱き、身分を偽って接近して追い詰めてゆきます。理名ちゃんが演じた麻奈美は、事故の唯一の生存者で目撃者でもある人物が入院した病院の看護師ですが、実はカメラマンの愛人で共犯者でもあり、目撃者も殺されてしまいます。理名ちゃんは、こうした悪女役も上手いんですけれど、刑事役が内藤剛志さんで、理名ちゃんとは共演が多く、理名ちゃんは刑事の相棒だったり、犯人だったり、重要参考人だったり、娘だったりして、内藤さんは大抵は刑事役なので、一寸混乱します。果たして、主人公は娘の死の謎を解明できるのか、と云った内容です。主人公の娘の少女時代を、当時１２歳だった久保田紗友ちゃんが演じています。成長した娘役の中谷美紀さんは、那奈ちゃんの３代目につづく、４代目「きれいなおねえさん」です。３代目の那奈ちゃんは、初代、２代目、５代目との共演はありますが、４代目とはありません。
（姫川未亜/小島イコ）
posted by 栗 at 22:00|
RINA
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ファミリー劇場 １１：３０～２１：０５
第６話「運命大作戦！W不倫夫婦に奇想天外の家爆売りGO！」
内山理名 AS 八十多つぐみ（第６話ゲスト）
「家売るオンナの逆襲」第６話の、今年初めての再放送です。理名ちゃんが演じたつぐみさんは、W不倫カップルの奥さん役です。ソレで、夫役は「２４ JAPAN」のアレクシスなんですけれど、理名ちゃんは、アンドレとも、ビクターとも、民三とも、氷川七々美とも、テロリストのほとんどと共演しています。全話一挙再放送ですけれど、第６話だけ観たい場合は、１６時位をめどに観ればよろしいでしょう。
（姫川未亜）
posted by 栗 at 11:30|
RINA
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2026年01月24日
１９７８年１０月２日にリリースした通算２６作目のアルバム「M.I.U. ALBUM」を最後に、ビーチ・ボーイズはワーナー／リプリーズと契約を満了して、カリブ／CBSと新たに契約しました。ワーナー／リプリーズへの置き土産だったアルバム「M.I.U. ALBUM」は、全米１５１位と沈没して、シングル・カットした「PEGGY SUE / HEY, LITTLE TOMBOY」も全米５９位・全英４６位と低迷してしまいました。それでも新たにカリブと契約したので、心機一転と行きたかったものの、移籍後に発表しようと考えていた曲もアルバム「M.I.U. ALBUM」を何とか完成させる為に収録してしまったので、新作アルバムへのネタは不足していました。アルバム「M.I.U. ALBUM」では、デニス・ウィルソンとカール・ウィルソンはほとんどレコーディングに参加していなかったので、ブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴとアル・ジャーディンの３人で完成させていて、おまけにブライアン・ウィルソンは再び精神疾患が悪化していました。カリブとの契約では、新作アルバムの「７５％はブライアン・ウィルソンが手掛ける」となっていたのですけれど、パッパラパー状態で、ドラッグ、アルコール、煙草、過食、の自堕落な生活に逆戻りした上に、１４年連れ添った妻であったマリリン・ウィルソンとも離婚してしまい、お先真っ暗なブライアン・ウィルソンが新作アルバムをプロデュースする事は不可能でした。ところが、幾らパッパラパー状態になっていても、ブライアン・ウィルソンには他の人間では考え付かない突破口を見つける事は可能だったのです。ブライアン・ウィルソンは、自分が新作アルバムをプロデュース出来ないと云う自覚はあったので、なんと、元・ビーチ・ボーイズのメンバーだったブルース・ジョンストンを呼び戻して、新作アルバムのプロデュースと、ビーチ・ボーイズへの再加入を打診したのです。そうして、ブルース・ジョンストンが中心となり、ビーチ・ボーイズとジェームズ・ガルシオも共同プロデュースするカタチで、移籍第１弾で通算２７作目のアルバム「L.A.（LIGHT ALBUM）」を、１９７９年３月１９日にブラザー／カリブ／CBSからリリースしたのです。
結果から云えば、このアルバム「L.A.（LIGHT ALBUM）」は、全米１００位・全英３２位と惨敗しました。それにしても、前作が「M.I.U. ALBUM」で、今作は「L.A.（LIGHT ALBUM）」って、タイトルが安直過ぎます。アルバム「L.A.（LIGHT ALBUM）」の内容は、A面が、１「GOOD TIMIN'」、２「LADY LYNDA」、３「FULL SAIL」、４「ANGEL COME HOME」、５「LOVE SURROUND ME」、６「SUMAHAMA」で、B面が、１「HERE COMES THE NIGHT」、２「BABY BLUE」、３「GOIN' SOUTH」、４「SHORTENIN' BREAD」の、全１０曲入りです。作者は、ブライアン・ウィルソンとカール・ウィルソンの共作が１曲（「GOOD TIMIN'」）、ブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴの共作が１曲（「HERE COMES THE NIGHT」）、カール・ウィルソンとジェフリー・カッシング・マレーの共作が３曲（「FULL SAIL」、「ANGEL COME HOME」、「GOIN' SOUTH」）、デニス・ウィルソンとジェフリー・カッシング・マレーの共作が１曲（「LOVE SURROUND ME」）、デニス・ウィルソンとグレッグ・ジェイコブソンとカレン・ラムの共作が１曲（「BABY BLUE」）、アル・ジャーディンとロン・アルトバッハの共作が１曲（「LADY LYNDA」）、マイク・ラヴが１曲（「SUMAHAMA」）、カバーが１曲（「SHORTENIN' BREAD」）です。リード・ヴォーカルは、カール・ウィルソンが４曲（「GOOD TIMIN'」、「FULL SAIL」、「HERE COMES THE NIGHT」、「GOIN' SOUTH」）、カール・ウィルソンとデニス・ウィルソンが２曲（「BABY BLUE」、「SHORTENIN' BREAD」）、デニス・ウィルソンが２曲（「ANGEL COME HOME」、「LOVE SURROUND ME」）、アル・ジャーディンが１曲（「LADY LYNDA」）、マイク・ラヴが１曲（「SUMAHAMA」）、です。ブライアン・ウィルソンが関わっているのは、「GOOD TIMIN'」と「HERE COMES THE NIGHT」と「SHORTENIN' BREAD」の３曲だけで、ズバリ云って全体の「７５％」どころか「２５％」以下しかありませんので、よく契約違反だと云われなかったものです。
しかも、その３曲共に新たに書き下ろした楽曲ではなく、「GOOD TIMIN'」は１９７４年作で、「SHORTENIN' BREAD」は１９７７年の未発表アルバム「ADULT/CHILD」用で、「HERE COMES THE NIGHT」は１９６７年のアルバム「WILD HONEY」に収録した曲をディスコ・アレンジにしたリメイクです。その「HERE COMES THE NIGHT」のディスコ・ヴァージョンは、１０分を超える長尺版となっていて、ブルース・ジョンストンとカート・ベッチャーがプロデュースしています。この二人は１９７７年のブルース・ジョンストンのソロ・アルバム「GOING PUBLIC」でも「PIPELINE」をディスコ・アレンジにしていたし、当時はディスコ・ブームだったのでやらかしたわけですが、ビーチ・ボーイズのイメージには全く合っていません。ビージーズみたいに、ディスコに路線変更して大成功するとでも思ったのでしょうか。他の曲もソロの寄せ集めの様なもので、マイク・ラヴがチャンキー・ミュージックで日本語も交えて歌う「SUMAHAMA」は、元々はソロ・アルバム「FIRST LOVE」用だったし、アル・ジャーディンがバッハを引用して当時の妻に捧げた「LADY LYNDA」は佳曲ではあるものの、やはりソロに近いし、デニス・ウィルソンが書いた「LOVE SURROUND ME」と「BABY BLUE」の２曲は、デニス・ウィルソンの未発表ソロ・アルバム「BAMBU」からそのまんま転用しています。故に、カール・ウィルソンが書いた３曲（「FULL SAIL」、「ANGEL COME HOME」、「GOIN' SOUTH」）が、このアルバム用に書かれた曲だと云っても宜しいでしょう。シングル・カットは、「HERE COMES THE NIGHT / BABY BLUE」が全米４４位・全英３７位で、「GOOD TIMIN' / LOVE SURROUND ME」が全米４０位で、「LADY LYNDA / FULL SAIL」が全英７位となっていて、英国では「LADY LYNDA」が大ヒットしたのですが、個人名を出したので、アル・ジャーディンはその後に離婚して「LYNDA」とは歌えなくなってしまいます。個々の楽曲単位ならば聴きどころはあるものの、やはり、まとまりがない散漫なアルバムとなっています。それにしても、それぞれの楽曲のイメージを、別々のイラストレーターが描いて並べたジャケットでの「SUMAHAMA」のトンデモ日本イメージ画は、トホホですなあ。アルバム「L.A.（LIGHT ALBUM）」は、単体と、前作アルバム「M.I.U. ALBUM」との「2 in 1」でCD化されています。
（小島イコ）
posted by 栗 at 23:00|
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2026年01月23日
１９７７年４月にリリースした２５作目のアルバム「LOVE YOU」が、全米５３位・全英２８位と内容の素晴らしさに反して良い成績を残せなかったビーチ・ボーイズですが、ブライアン・ウィルソン、デニス・ウィルソン、カール・ウィルソン、マイク・ラヴ、アル・ジャーディン、の結成当時のメンバーに戻ってはいました。アルバム「LOVE YOU」は、元々はブライアン・ウィルソンのソロ・アルバム「BRIAN LOVE YOU」から発展してもので、共作を含めた全曲をブライアン・ウィルソンが書いていて、アレンジも演奏も全てブライアン・ウィルソンが行い、プロデュースもブライアン・ウィルソンが手掛けていたのですが、アルバムは低迷して、シングル・カットした「HONKIN' DOWN THE HIGHWAY / SOLAR SYSTEM」はチャート入りすらしていません。それでは、ワーナー／リプリーズは最早ビーチ・ボーイズと契約している意味がなくなってしまいました。レコード会社が期待したのはブライアン・ウィルソンの復活でしたが、いざ復活したのにアルバムが売れないのではお先真っ暗なのです。同１９７７年５月には元メンバーであったブルース・ジョンストンがソロ・アルバム「GOING PUBLIC」をリリースして高評価を得ていて、同年８月にはデニス・ウィルソンがソロ・アルバム「PACIFIC OCEAN BLUE」をリリースして一部では絶賛されてもいて、バンド内の人間関係は最悪だったそうです。そんな中で、ビーチ・ボーイズはレコーディングを続けていて、アルバム「ADULT/CHILD」と、アルバム「MERRY CHRISTMAS FROM THE BEACH BOYS」を制作しますが、どちらも未発表となっています。１９７８年８月２８日には、新たなアルバムからの先行シングルとして「PEGGY SUE / HEY, LITTLE TOMBOY」をリリースしますが、全米５９位・全英４６位と振るわず、先行きが危ぶまれました。当時のビーチ・ボーイズは、デニス・ウィルソンとカール・ウィルソンが、マイク・ラヴとアル・ジャーディンと対立していて、バンドの解散危機となった事で、ブライアン・ウィルソンは再びドラッグ、アルコール、煙草、過食に溺れて、新作アルバムはアル・ジャーディンとマイク・ラヴとブライアン・ウィルソンの３人がほとんどを制作する事となりました。ビーチ・ボーイズとしても移籍を考えていたので、ワーナー／リプリーズとのもう１作の契約を守る為に捻り出したわけです。
そして、１９７８年９月２５日にビーチ・ボーイズの通算２６作目のアルバム「M.I.U. ALBUM」が、ブラザー／リプリーズからリリースされたのです。結果から云えば、このアルバム「M.I.U. ALBUM」は、全米１５１位と商業的には大失敗作となり、内容もビーチ・ボーイズ史上最低最悪とされてしまいました。プロデュースはアル・ジャーディンと、ツアー・メンバーだったロン・アルトバックで、前述の通りブライアン・ウィルソンとアル・ジャーディンとマイク・ラヴの３人しか参加していない楽曲がほとんどで、ブライアン・ウィルソンも再びパッパラパー状態の混乱の中で制作されています。ブライアン・ウィルソンは、一応「エグゼクティブ・プロデューサー」となっています。タイトルの「M.I.U. ALBUM」とは、マイク・ラヴの提案で「マハリシ国際大学（M.I.U.）」でレコーディングされた音源が多いから付けられたものですが、中には未発表アルバム「ADULT/CHILD」や、同じく未発表アルバム「MERRY CHRISTMAS FROM THE BEACH BOYS」用にレコーディングしたバッキング・トラックを流用した楽曲も含まれています。内容は、A面が、１「SHE'S GOT RHYTHM」、２「COME GO WITH ME」、３「HEY, LITTLE TOMBOY」、４「KONA COAST」、５「PEGGY SUE」、６「WONTCHA COME OUT TONIGHT?」で、B面が、１「SWEET SUNDAY」、２「BELLES OF PARIS」、３「PITTER PATTER」、４「MY DIANE」、５「MATCH POINT OF OUR LOVE」、６「WIND OF CHANGE」の、全１２曲入りです。作者は、ブライアン・ウィルソンが２曲（「HEY, LITTLE TOMBOY」、「MY DIANE」）、ブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴの共作が３曲（「WONTCHA COME OUT TONIGHT?」、「SWEET SUNDAY」、「MATCH POINT OF OUR LOVE」）、ブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴとロン・アルトバックの共作が２曲（「SHE'S GOT RHYTHM」、「BELLES OF PARIS」）、ブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴとアル・ジャーディンの共作が１曲（「PITTER PATTER」）、マイク・ラヴとアル・ジャーディンの共作が１曲（「KONA COAST」）、ロン・アルトバックとエド・トゥレジャの共作が１曲（「WIND OF CHANGE」）、カバーが２曲（「COME GO WITH ME」、「PEGGY SUE」）です。
リード・ヴォーカルは、ブライアン・ウィルソンが１曲（「MATCH POINT OF OUR LOVE」）、ブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴが２曲（「SHE'S GOT RHYTHM」、「WONTCHA COME OUT TONIGHT?」）、ブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴとカール・ウィルソンが１曲（「HEY, LITTLE TOMBOY」）、カール・ウィルソンが１曲（「SWEET SUNDAY」）、デニス・ウィルソンが１曲（「MY DIANE」）、アル・ジャーディンとマイク・ラヴが４曲（「COME GO WITH ME」、「KONA COAST」、「PITTER PATTER」、「WIND OF CHANGE」）、アル・ジャーディンが１曲（「PEGGY SUE」）、マイク・ラヴが１曲（「BELLES OF PARIS」）、となっております。作者やリード・ヴォーカルでも分かる通り、このアルバム「M.I.U. ALBUM」には、デニス・ウィルソンとカール・ウィルソンがほとんど参加しておらず、ブライアン・ウィルソンも絶不調状態に逆戻りしてしまったので、アル・ジャーディンとマイク・ラヴが前面に出ています。だからダメダメ盤なのかと云えばそうとも云えず、デル・ヴァイキングスのカバー曲である「COME GO WITH ME」は、１９８１年１１月２日にベスト・アルバム「TEN YEARS OF HARMONY」からのシングル・カット（B面は「DON'T GO NEAR THE WATER」）としてリリースされて、全米１８位・全英１１位とヒットしています。とは云え、肝心なウィルソン３兄弟の内で、デニス・ウィルソンとカール・ウィルソンはほとんど参加しておらず、ブライアン・ウィルソンも半病人状態では、バンドとしてのビーチ・ボーイズは成り立ちません。挙句に、ブライアン・ウィルソン作でデニス・ウィルソンが歌っている「MY DIANE」は、元・ハニーズで元・アメリカン・スプリングでブライアン・ウィルソンの妻だったマリリン・ウィルソンと姉妹であるダイアン・ローヴェルとブライアン・ウィルソンの不倫関係を曲にしているのです。このアルバム「M.I.U. ALBUM」がリリースされた時に、ブライアン・ウィルソンとマリリン・ウィルソンは離婚していますが、そりゃあ、そうなりますわなあ。アルバム「M.I.U. ALBUM」は、単体と、次作アルバム「L.A.（LIGHT ALBUM）」との「2 in 1」でCD化されています。
（小島イコ）
posted by 栗 at 23:00|
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2026年01月22日
１９７７年のビーチ・ボーイズは、４月１１日にブラザー／リプリーズから２５作目のアルバム「LOVE YOU」をリリースしました。しかしながら、それはビーチ・ボーイズのアルバムと云うよりも、復調していたブライアン・ウィルソンのソロ・アルバム「BRIAN LOVE YOU」を元にした内容だったので、ブライアン・ウィルソンが共作も含めた全ての楽曲を書いて、シンセサイザーを中心にして全ての演奏も行っていて、ブライアン・ウィルソンのソロ・アルバムに限りなく近い内容となっていました。アルバム「LOVE YOU」は、内容は素晴らしいものの、全米５３位・全英２８位と振るわず、シングル・カットした「HONKIN' DOWN THE HIGHWAY / SOLAR SYSTEM」はチャート入りしていません。一方、ビーチ・ボーイズを脱退していたブルース・ジョンストンは、同年５月にソロ・アルバム「GOING PUBLIC」をコロムビアからリリースしていて、ビーチ・ボーイズ時代にブライアン・ウィルソンと共作した「DEIRDRE」と、単独作「DISNEY GIRLS」のセルフ・カバーや、元々はキャプテン＆テニールに提供して、バニー・マニロウが歌って全米首位！となりグラミー賞を受賞した「I WRITE THE SONGS」もセルフ・カバーして、高評価を得ていました。そして、同１９７７年８月２２日にデニス・ウィルソンは初のソロ・アルバム「PACIFIC OCEAN BLUE」を、カリブ／CBSからリリースしたのです。ビーチ・ボーイズのメンバーでは唯一の本物のサーファーだったデニス・ウィルソンは、リーダーで兄であるブライアン・ウィルソンがアルバム「SMiLE」の頓挫から精神疾患となってしまった１９６０年代後半から徐々に曲作りが上手くなっていて、１９６８年のアルバム「FRIENDS」での「LITTLE BIRD」と「BE STILL」辺りから頭角を現して、１９６９年のアルバム「20/20」では「BE WITH ME」と「ALL I WANT TO DO」と「NEVER LEARN NOT TO LOVE」の３曲を書いて、１９７０年のアルバム「SUNFLOWER」では名曲「FOREVER」を書いて、１９７２年のアルバム「CARL AND THE PASSIONS “SO TOUGH”」では「CUDDLE UP」を書くなど、兄であるブライアン・ウィルソンも認めた才能を開花させたのでした。
そんなデニス・ウィルソンが満を持して発表したソロ・アルバム「PACIFIC OCEAN BLUE」の内容は、A面が、１「RIVER SONG」、２「WHAT'S WRONG」、３「MOONSHINE」、４「FRIDAY NIGHT」、５「DREAMER」、６「THOUGHTS OF YOU」で、B面が、１「TIME」、２「YOU AND I」、３「PACIFIC OCEAN BLUE」、４「FAREWELL MY FRIEND」、５「RAINBOWS」、６「END OF THE SHOW」の、全１２曲入りです。このアルバム「PACIFIC OCEAN BLUE」はリリース当時は賛否両論で、全米９６位までしか上がっていませんが、後に傑作アルバムであると再評価されています。ブライアン・ウィルソンは、デニス・ウィルソンがアルバムをレコーディングして最初にラフミックス音源を聴かされたらしく、その完成度の高さに驚き、感動して泣いたとも云われています。アルバム「PACIFIC OCEAN BLUE」は、全ての曲を共作も含めてデニス・ウィルソンが書いて、アレンジも担当して、演奏も、リード＆バッキング・ヴォーカル、ピアノ、ハモンドオルガン、ARPシンセサイザー、ムーグベース、ミニムーグ、クラビネット、フェンダーローズ、ドラムス、パーカッション、ベースハーモニカ、チューバ、ヴァイオリン、ラップスティールギター、ビオラ、チェロ、とほとんどの楽器を演奏して、カール・ウィルソンやブルース・ジョンストンやリッキー・ファターと云ったビーチ・ボーイズに在籍したメンバーもバックアップしています。プロデュースはデニス・ウィルソンとグレッグ・ジェイコブソンで、グレッグ・ジェイコブソンはアルバムの半数でデニス・ウィルソンと共作もしています。アルバムからは「RIVER SONG / FAREWELL MY FRIEND」と「YOU AND I / FRIDAY NIGHT」がシングル・カットされましたが、どちらもチャート入りはしていません。当時のデニス・ウィルソンは創作意欲が旺盛で、アルバム「PACIFIC OCEAN BLUE」のリリース前に早くも次作アルバム「BAMBU」をレコーディングするのですが、そちらは未発表となっています。
アルバム「PACIFIC OCEAN BLUE」は、２００８年６月１７日に３０周年記念盤がリリースされていて、そちらはCD２枚組となっています。CD１の、１「RIVER SONG」～１２「END OF THE SHOW」の１２曲は、アルバム「PACIFIC OCEAN BLUE」の本編全１２曲で、ボーナス・トラックとして、１３「TUG OF LOVE」、１４「ONLY WITH YOU」、１５「HOLY MAN」、１６「MEXICO」と、４曲の未発表音源を加えた、全１６曲入りです。問題はCD２で、こちらは未発表アルバム「BAMBU」でのセッション音源が公式盤で聴ける様になっています。内容は、１「UNDER THE MOONLIGHT」、２「IT'S NOT TOO LATE」、３「SCHOOL GIRL」、４「LOVE REMEMBER」、５「LOVE SURROUND ME」、６「WIND SITUATION」、７「COMMON」、８「ARE YOU REAL」、９「HE'S A BUM」、１０「COCKTAILS」、１１「I LOVE YOU」、１２「CONSTANT COMPANION」、１３「TIME FOR BED」、１４「ALBUM TAG SONG」、１５「ALL ALONE」、１６「PIANO VARIATIONS ON THROUGHTS OF YOU」に、ボーナス・トラックで、１７「HOLY MAN」を加えた全１７曲入りで、合計３３曲入りです。CD２の「BAMBU」セッション音源は、「ALL ALONE」以外の１６曲は公式未発表音源でした。公式リリースをデニス・ウィルソンが望んでいた２作目のアルバム「BAMBU」も未完成ではあるものの完成度は高いので、これは公式盤２CDで購入する事をオススメします。CD２の最後に収録されている「HOLY MAN」は、CD１のボーナス・トラックでの未完成インストゥルメンタル曲に、フー・ファイターズのテイラー・ホーキンスがデニス・ウィルソン風のリード・ヴォーカルを、更にクイーンのブライアン・メイとロジャー・テイラーがバッキング・ヴォーカルを、それぞれオーバーダビングして完成させたヴァージョンです。この２CDのリイシュー盤は、全英１６位になり、全米ビルボード・トップ・ポップ・カタログ・アルバム・チャートでは８位まで上がっています。
（小島イコ）
posted by 栗 at 23:00|
FAB4
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那奈ちゃんが、VitaFeliceとコラボしたバッグを発売開始しました。リーズナブルなお値段なので、お手軽です。
（小島イコ/姫川未亜）
posted by 栗 at 22:00|
PRODUCE
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２０１４－９～１０、２０２４－１２～２０２６ー１
（小島イコ/姫川未亜）
posted by 栗 at 22:00|
CHIAKI
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2026年01月21日
１９６５年にリーダーであるブライアン・ウィルソンがライヴ活動を止めてしまったビーチ・ボーイズに、その代役として参加したのはグレン・キャンベルでした。しかし、グレン・キャンベルはビーチ・ボーイズの正式メンバーになる道を選ばず、その代役の代役としてブルース・ジョンストンが参加して、そのままビーチ・ボーイズの正式メンバーとなっています。そして、１９６５年７月５日にリリースされたビーチ・ボーイズのアルバム「SUMMER DAYS（AND SUMMER NIGHTS!!）」からレコーディングに参加していて、１９６６年５月１６日リリースのアルバム「PET SOUNDS」に収録された「GOD ONLY KNOWS」などでは、ハッキリとブルース・ジョンストンの声が聴こえます。契約上の問題でアルバムのジャケットには掲載されていなかったものの、１９６８年６月２４日にリリースされたアルバム「FRIENDS」ではイラストながらジャケットに載って、１９６８年８月１９日リリースのカラオケ・アルバム「STACK-O-TRACKS」では写真が載って、１９６９年２月１０日リリースのアルバム「20/20」ではブライアン・ウィルソンはいないのに、ブルース・ジョンストンはジャケットに載っています。そのアルバム「20/20」では、印象的なインストゥルメンタル曲「THE NEAREST FARAWAY PLACE」を書いて、１９７０年８月３１日リリースのアルバム「SUNFLOWER」ではブライアン・ウィルソンとの共作曲「DEIRDRE」や単独作「TEARS IN THE MORNING」を書いて、１９７１年８月３０日にリリースしたアルバム「SURF'S UP」では一撃必殺の名曲「DISNEY GIRLS（1957）」を書いて、充分以上にビーチ・ボーイズに貢献していました。ブルース・ジョンストンは１９４２年６月２７日生まれなので、１９４２年６月２０日生まれのブライアン・ウィルソンと同い年ですが、十代からプロのミュージシャンとして活躍していて、つまりプロとしてのキャリアはビーチ・ボーイズよりも前からあったのです。
しかし、ブルース・ジョンストンは当時のビーチ・ボーイズのマネジャーだったジャック・ライリーと確執があり、アルバム「SURF'S UP」を最後に、１９７２年にビーチ・ボーイズから脱退してしまいました。その後にビーチ・ボーイズは、迷走したり、リバイバルながら復活したり、再び迷走したりしたわけですが、ブライアン・ウィルソンの要望で１９７９年３月１９日にリリースされるアルバム「L.A.（LIGHT ALBUM）」から復帰して、そのまま分裂後もマイク・ラヴと共に「ビーチ・ボーイズ」の看板を背負って活動しています。ビーチ・ボーイズ以前には、１９６２年６月に初のソロ・アルバム「SURFERS' PAJAMA PARTY」を、１９６３年７月には２作目のソロ・アルバム「SURFIN' ’ROUND THE WORLD」をリリースしていて、ドリス・デイの息子であるテリー・メルチャーと組んだ「ブルース＆テリー」としても活躍していました。アルバム「SURFIN' ’ROUND THE WORLD」とベスト・アルバム「THE BEST OF BRUCE ＆ TERRY」は持っていますが、思いっ切りサーフィン＆ホット・ロッド路線で、テリー・メルチャーとはリップ・コーズ（１９６３年の「HEY LITTLE COBRA」は丸っきりビーチ・ボーイズ）を実質的にはブルース・ジョンストンとのプロジェクトでやっていたので、ビーチ・ボーイズに加入するのに違和感はありませんでした。ビーチ・ボーイズ脱退後の１９７５年にはカリフォルニア・ミュージックを結成していて、ブライアン・ウィルソンの復活にも手を貸しています。そんなブルース・ジョンストンが、１９７７年５月にコロムビアからリリースしたのが、３作目のソロ・アルバム「GOING PUBLIC」です。ビーチ・ボーイズでのメロウな路線に振り切った感じで、プロデュースはゲイリー・アッシャー、コーラス・アレンジはカート・ベッチャー、ホーンとストリングスのアレンジはボブ・アルシヴァー、と、鉄壁な布陣でレコーディングされています。
アルバム「GOING PUBLIC」の内容は、A面が、１「I WRITE THE SONGS」、２「DEIRDRE」、３「THANK YOU BABY」、４「RENDEZVOUS」、５「WON'T SOMEBODY DANCE WITH ME」で、B面が、１「DISNEY GIRLS」、２「ROCK AND ROLL SURVIVOR」、３「DON'T BE SCARED」、４「PIPELINE」の、全９曲入りです。作詞作曲は、ビーチ・ボーイズのセルフ・カバー曲である「DEIRDRE」がブライアン・ウィルソンとブルース・ジョンストンの共作で、「RENDEZVOUS」がブルース・ジョンストンとビル・ハドソンとブレット・ハドソンとマーク・ハドソンの４人による共作で、「WON'T SOMEBODY DANCE WITH ME」がリンジー・ディ・ポール作で、インストゥルメンタル曲「PIPELINE」はシャンティーズのカバーで、他の５曲（「I WRITE THE SONGS」、「THANK YOU BABY」、「DISNEY GIRLS」、「ROCK AND ROLL SURVIVOR」、「DON'T BE SCARED」）はブルース・ジョンストンの単独作です。「THANK YOU BABY」はブルース＆テリー時代の曲のセルフ・カバーで、「DEIRDRE」と「DISNEY GIRLS」の２曲はビーチ・ボーイズ時代のセルフ・カバーです。そして「I WRITE THE SONGS」は、元々は１９７５年にキャプテン＆テニールに提供した曲で、同年にブルース・ジョンストンのプロデュースでデヴィッド・キャシディがカバーして全英１１位となり、更に同年にバニー・マニロウがカバーして全米首位！になり、グラミー賞を受賞した名曲のセルフ・カバーです。この曲は、フランク・シナトラが「I SING THE SONGS」と改題してカバーもしていて、ブルース・ジョンストンの代表作となりました。ビーチ・ボーイズ時代のセルフ・カバー「DEIRDRE」や、最後の「PIPELINE」などはディスコ風にアレンジされていて、特にしっとりした楽曲が多いアルバムの最後が「PIPELINE」のディスコ版となっている意味不明なところもあるのですが、ビーチ・ボーイズに復帰した後に「HERE COMES THE NIGHT」のディスコ・ヴァージョンをやらかしたりしているので、ブルース・ジョンストンはディスコもお好きなのでしょう。
（小島イコ）
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「第壱回・片瀬那奈・怪優グランプリ」のつづきの「千秋万歳」序章のつづきの西暦 ２０２５年 西豪寺エレナと小島イコの会話
エレナ：ところで、大会のシナリオはどうなっているの？ウチの７戦全勝かしら？
イコ：いえ、勝負は時の運と云うか、一応シナリオは書いたものの、MZGはブック破りアリなので、上手く進むかどうかは分かりませんね。
エレナ：私と大久保千秋さんのメインはどうなの？
イコ：ブックなしです。
エレナ：あら、じゃあ本気で潰しちゃっていいのかしらん。
イコ：大久保千秋くんも同じ様な事を云っていますよ。
エレナ：生意気な小娘ね。マジでやって私に勝てるとでも思っているのかしらん。カンラカンラ。
イコ：いや、大久保千秋くんも強いんですよ。
エレナ：そんな事は分かっているけれど、私よりも強いとでも云うの？ちゃんちゃらおかしいわ。
イコ：過去のデータでは、エレナ様が２敗していますから、一般論としては大久保千秋くんの方が強いと思っているんじゃないですかね。
エレナ：過去の試合は、あくまでもプロレス内プロレスでしょう。ガチンコのセメントでやられたわけではないし、どちらも負けた私の方が目立っていたじゃないの。
イコ：ええ、確かにコアなファンは西豪寺エレナ様の底知れぬパワーを感じていて、最強なのは西豪寺エレナ様だと云う意見も多いですね。
エレナ：それを実戦で証明する時が来たわけね。
イコ：KNKGP３とMZGでの対・平山まどか先生との試合で、マジ・モードの西豪寺エレナ様の実力も充分に伝わったとは思いますよ。
エレナ：ブックなしで勝敗を決めずにやるのだったなら、私がアッサリと勝っちゃうわね。後は大久保千秋さんにも花を持たせる演出をどれ位入れるかでしょう。先日の平山まどかさんみたいに、ジェットコースターサドンデス一発で秒殺してもいいわよ。
イコ：いやいや、大久保千秋くん相手では、そんな油断は大敵ですよ。潰すなら潰すで、全力でガチンコでやってもらわないとね。
エレナ：さっき号外が出るとか云っていたけれど、私が勝つのなんて当たり前田のあっちょんぶりけなんだから、そんな事で号外なんか出ないでしょう。
イコ：う～ん、一応、大久保千秋くんは不敗神話があるんですよ。実戦ではこれまでシングルでは一度も負けた事がないわけで、初代・タイガーマスクみたいに神格化されています。西豪寺エレナ様の恐ろしさを知るのは、一部のコアなファンだけなんですよ。
エレナ：ふ～ん、じゃあ、今度の試合で一般人にも私の強さが広まるわけね。
西暦 ２０２５年 西豪寺エレナと美月うららの会話
美月：本日は何の御用でしょうか？
エレナ：次回のウチの大会でのブックの打ち合わせです。
美月：MZGはブック破りアリですよ。
エレナ：そんな我がままは許しません。MZGでの試合では好き勝手にやってもらっても結構ですけれど、ウチのリングではプロレスリング・エレナのやり方を守ってもらいます。
美月：まあ、一応、選手たちには忠告しておきますけれど、メインエベントはブックなしって本当なんですか？
エレナ：ええ、大久保千秋さんと私の試合でしょ？セメントでやらせて頂きます。
美月：どちらが勝つにせよ、負けた方のダメージやイメージ・ダウンは避けれませんわね。
エレナ：私が勝ったなら、大久保千秋さんどころか、MZGがぶっ潰れてしまうかもしれないでしょうね。
美月：お手柔らかにお願い致します。まだ旗揚げしたばかりなんですからね。
エレナ：手抜きなしで、キッチリと潰してあげましょう。
西暦 ２０２５年 美月うららと大久保千秋の会話
美月：次回のメインはブックなしのセメントだって西豪寺エレナ様が云ってましたけれど、自信はあるの？
千秋：そのまんま西豪寺エレナ様にお返ししたいですね。私とブックなしのセメントでやるなんて、無謀過ぎます。キッチリと潰しちゃっていいんですか？
美月：西豪寺エレナ様はMZGの大スポンサーでもあるから、潰されちゃっても困りますね。
千秋：それと勝負は別です。私だって西豪寺エレナ様の怖さは過去の対戦で知っています。いい加減な気持ちで戦ったなら、私が潰されてしまいますよ。
美月：そうね。思いっ切り向かってもらうしかないわね。
西暦 ２０２５年 美月うららと小島イコの会話
美月：リハーサルなんてやらなくてもいいですわよ。
イコ：いえいえ、メインエベント以外はキッチリとリハーサルをやってもらってですね、ブック通りに進行してもらわないと困ります。それをVTRに録画して、実戦と比べてブック破りを検証して、ギャラに反映します。
美月：演劇じゃないんだから。私たちがやっているのはプロレスですわよ。
イコ：だから、ブック破りをしてもらってもいいんですよ。経過も結果も面白くなるのなら、アドリブやアレンジは大いに結構です。全７試合ですから、アンダーの６試合で３勝３敗になる様に上手く調整してもらうとですね、メインエベントが盛り上がりますしね。
美月：結局は、メインエベントの「大久保千秋 VS 西豪寺エレナ様」に全てがかかっているのね。
イコ：そうなりますね。ブックなしですし、新しいプロレスが誕生する予感がビッシビシしますね。
以 下、「COMING UP」につづく
DEMO ２０１４－１０－２５
MIX ２０２６－１－２１
（小島イコ/姫川未亜）
空想格闘メタフィクション
「千秋万歳」第２部第２章
COMING UP其の一 恋のダイアモンド・リング（上）THIS DIAMOND ！
HEY EVERYBODY
GOT BACK ！
ＯＮ ２０２６・２・Ｘ
ＳＩＮＣＥ ２０１３・１１・７
ＤＥ ＩＭＡＧＥＮ ＮＯ ＩＮＣ． Ａ ＣＡＤＡ＊＊＊ ＣＯＮ ＡＭＯＲ
posted by 栗 at 22:00|
CHIAKI
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2026年01月20日
１９７４年６月２４日にキャピトルからリリースしたベスト・アルバム「ENDLESS SUMMER」が全米首位！となり、翌１９７５年４月１４日にキャピトルからリリースした第２弾ベスト・アルバム「SPIRIT OF AMERICA」も全米７位となったビーチ・ボーイズは、その勢いに乗って、１９７６年７月５日に通算２４作目の新作アルバム「15 BIG ONES」をリリースして、全米８位・全英３１位となり、先行シングルで初心に帰ったチャック・ベリーのカバー曲「ROCK AND ROLL MUSIC」は全米５位となり、現役バンドとしても復活しました。アルバム「15 BIG ONES」は、１９６６年のアルバム「PET SOUNDS」以来、１１年ぶりにブライアン・ウィルソンが単独名義でプロデュースした作品で、メンバーも、ブライアン・ウィルソン、デニス・ウィルソン、カール・ウィルソン、マイク・ラヴ、アル・ジャーディン、とオリジナル５人によってレコーディングされました。しかしながら、アルバム「15 BIG ONES」は精神疾患から徐々に回復しつつあったブライアン・ウィルソンを前面に出してはいたものの、新曲が足りないと云う理由からカバー８曲にオリジナル７曲と云う構成になっていて、些かまとまりに欠けていました。ブライアン・ウィルソンの主治医だった精神科医のユージン・ランディは、音楽を制作する事がリハビリになると唱えていて、ブライアン・ウィルソンはソロ・アルバム「BRIAN LOVE YOU」を、ポリフォニック・シンセサイザーを用いてほとんどを自分だけでレコーディングしつつ、ビーチ・ボーイズ用に「THE NEW ALBUM」と云う仮題のアルバムも制作していました。更にブライアン・ウィルソンのソロ・アルバムとして、アルバム「ADULT/CHILD」の制作も始めていました。結果的に、アルバム「BRIAN LOVE YOU」からほとんどの曲を流用して、アルバム「THE NEW ALBUM」からは「HONKIN' DOWN THE HIGHWAY」だけを流用して、１９７７年４月１１日にブラザー／リプリーズから、ビーチ・ボーイズの通算２５作目のアルバム「LOVE YOU」としてリリースしたのです。結果は、全米５３位・全英２８位と伸び悩んだのですが、元々がブライアン・ウィルソンのソロ・アルバムだったので、全ての曲をブライアン・ウィルソンが単独もしくは共作していていて、プロデュースもブライアン・ウィルソン単独名義です。
演奏もシンセサイザーを駆使して全ての楽器をブライアン・ウィルソンが演奏していて、他のビーチ・ボーイズのメンバーは歌とコーラスでしか参加していません。つまり、１９６６年のアルバム「PET SOUNDS」と同じ手法なのです。但し、アルバム「PET SOUNDS」の時にはブライアン・ウィルソンが指示してセッション・ミュージシャンに演奏させていたのですが、シンセサイザーを使う事で演奏もブライアン・ウィルソンが自分ひとりで出来る様になったのです。当時のビーチ・ボーイズは、デニス・ウィルソンはソロ・アルバム「PACIFIC OCEAN BLUE」をレコーディングしていて、カール・ウィルソンはリッチ・マーティンのアルバム「BEACHED」をプロデュースしていて、マイク・ラヴは「TRANSCENDENTAL MEDITATION」に没頭していて、アル・ジャーディンは家族と穏やかに暮らしていて、つまりは、ブライアン・ウィルソンがスタジオでひとりでレコーディングする事を止めるメンバーはいなかったのです。アルバム「LOVE YOU」の内容は、A面が、１「LET US GO ON THIS WAY」、２「ROLLER SKATING CHILD」、３「MONA」、４「JOHNNY CARSON」、５「GOOD TIME」、６「HONKIN' DOWN THE HIGHWAY」、７「DING DANG」で、B面が、１「SOLAR SYSTEM」、２「THE NIGHT WAS SO YOUNG」、３「I'LL BET HE'S NICE」、４「LET'S PUT OUR HEARTS TOGETHER」、５「I WANNA PICK YOU UP」、６「AIRPLANE」、７「LOVE IS A WOMAN」の、全１４曲入りです。この内、ブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴの共作が１曲（「LET US GO ON THIS WAY」）、ブライアン・ウィルソンとアル・ジャーディンの共作が１曲（「GOOD TIME」）、ブライアン・ウィルソンとロジャー・マッギンとの共作が１曲（「DING DANG」）で、他の１１曲（「ROLLER SKATING CHILD」、「MONA」、「JOHNNY CARSON」、「HONKIN' DOWN THE HIGHWAY」、「SOLAR SYSTEM」、「THE NIGHT WAS SO YOUNG」、「I'LL BET HE'S NICE」、「LET'S PUT OUR HEARTS TOGETHER」、「I WANNA PICK YOU UP」、「AIRPLANE」、「LOVE IS A WOMAN」）は、ブライアン・ウィルソンの単独作です。この内アメリカン・スプリング（ハニーズのメンバーから派生した、当時のブライアン・ウィルソンの妻だったマリリン・ウィルソンとダイアン・ローヴェルの姉妹デュオ）に提供した「GOOD TIME」は、１９７０年のアルバム「SUNFLOWER」の頃にレコーディングしたので、ブライアン・ウィルソンの声が全く違っています。
ブライアン・ウィルソンがアルバムで全ての楽曲を書いているのは、１９６７年のアルバム「SMILEY SMILE」と、この１９７７年のアルバム「LOVE YOU」だけです。その制作過程もあって、このアルバム「LOVE YOU」は１９７０年代の「PET SOUNDS」だ、と持ち上げる方々までいます。そこまで盛大に持ち上げる気はありませんが、傑作アルバムではあると思います。特にレコードではB面だった全てがブライアン・ウィルソンによる単独作が並んでいる展開は素晴らしいし、その中には「THE NIGHT WAS SO YOUNG」の様な隠れた名曲も含まれています。ドラッグやアルコールで天使の歌声を失ったブライアン・ウィルソンの枯れた声が、逆に楽曲の美しさを際立たせている様な作品になっています。リード・ヴォーカルは、ブライアン・ウィルソンが２曲（「GOOD TIME」、「SOLAR SYSTEM」）、ブライアン・ウィルソンとデニス・ウィルソンとカール・ウィルソンの３兄弟で１曲（「I'LL BET HE'S NICE」）、ブライアン・ウィルソンとデニス・ウィルソンが１曲（「I WANNA PICK YOU UP」）、ブライアン・ウィルソンとカール・ウィルソンとマイク・ラヴの３人で１曲（「AIRPLANE」）、ブライアン・ウィルソンとカール・ウィルソンとマイク・ラヴとアル・ジャーディンの４人で１曲（「ROLLER SKATING CHILD」）、ブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴとアル・ジャーディンの３人で１曲（「LOVE IS A WOMAN」）、ブライアン・ウィルソンと妻だったマリリン・ウィルソンが１曲（「LET'S PUT OUR HEARTS TOGETHER」）、カール・ウィルソンとマイク・ラヴが２曲（「LET US GO ON THIS WAY」、「JOHNNY CARSON」）、デニス・ウィルソンが１曲（「MONA」）、カール・ウィルソンが１曲（「THE NIGHT WAS SO YOUNG」）、マイク・ラヴが１曲（「DING DANG」）、アル・ジャーディンが１曲（「HONKIN' DOWN THE HIGHWAY」）、となっています。このアルバム「LOVE YOU」は、１９９０年に単体でCBSから、２０００年にキャピトルからアルバム「15 BIG ONE」との「2 in 1」でCD化されて、今年（２０２６年）２月に拡張盤がリリースされるらしいです。それにしても、テレビ司会者を歌にした「JOHNNY CARSON」なんて、ブライアン・ウィルソン以外では考え付かないんじゃないでしょうか。
（小島イコ）
posted by 栗 at 23:00|
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2026年01月19日
１９７４年６月２４日にキャピトルからリリースしたベスト・アルバム「ENDLESS SUMMER」が全米首位！となり、翌１９７５年４月１４日にリリースしたベスト・アルバム「SPIRIT OF AMERICA」も全米７位まで上がるヒット作となったビーチ・ボーイズは、リバイバルではあるものの、再び音楽シーンの頂点に戻って来ました。１０年前の楽曲が再び脚光を浴びたのは、ビーチ・ボーイズとしては手放しでは喜べなかったでしょうが、その波に乗って新作アルバムを出せば、現役バンドとしても人気になると思われたのです。１９７４年８月１７日にはキャピトルがシングル「SURFIN' U.S.A.」をリイシューして、全米３６位まで上がっています。ビーチ・ボーイズの新作としては、同年１２月２３日にクリスマス向けシングル「CHILD OF WINTER / SUSIE CINCINNATI」をリリースして、翌１９７５年３月１０日にはシングル「SAIL ON, SAILLOR / ONLY WITH YOU」をリイシューして全米４９位まで上がっています。そして、１９７６年５月２４日には、２４作目となる新作アルバム「15 BIG ONE」から先行シングルとして「ROCK AND ROLL MUSIC / TM SONG」をリリースして、全米５位・全英３６位と米国では１９６６年のシングル「GOOD VIBRATIONS」（全米首位！・全英首位！）以来のトップ１０ヒットとなりました。A面の「ROCK AND ROLL MUSIC」は、かつてビートルズもカバーしたチャック・ベリーの楽曲です。同年８月９日には、アルバムからの第２弾シングルとして「IT'S OK / HAD TO PHONE YA」をリリースして、全米２９位まで上がり、同年１１月１日には第３弾シングル「EVERYONE'S IN LOVE WITH YOU / SUSIE CINCINNATI」をリリースしますが、コレは流石にチャート入りしていません。そして、１９７６年７月５日に通算２４作目のアルバム「15 BIG ONES」をブラザー／リプリーズからリリースしたのです。ビーチ・ボーイズのスタジオ新作アルバムは１９７３年１月８日リリースの「HOLLAND」以来、３年半ぶりでした。このアルバムは、１９６６年のアルバム「PET SOUNDS」以来、１１年ぶりにブライアン・ウィルソンがプロデュースしています。精神疾患でパッパラパー状態だったブライアン・ウィルソンですが、精神科医であるユージン・ランディの治療で復活したのでした。
アルバム「15 BIG ONES」の内容は、A面が、１「ROCK AND ROLL MUSIC」、２「IT'S OK」、３「HAD TO PHONE YA」、４「CHAPEL OF LOVE」、５「EVERYONE'S IN LOVE WITH YOU」、６「TALK TO ME」、７「THAT SAME SONG」、８「TM SONG」で、B面が、１「PALISADES PARK」、２「SUSIE CINCINNATI」、３「A CASUAL LOOK」、４「BLUEBERRY HILL」、５「BACK HOME」、６「IN THE STILL OF THE NIGHT」、７「JUST ONCE IN MY LIFE」の、全１５曲入りです。このアルバムは、元々はブライアン・ウィルソンの要望でオールディーズのカバー・アルバムを制作する事から始まっています。ところが、デニス・ウィルソンとカール・ウィルソンが、ベスト・アルバム「ENDLESS SUMMER」と「SPIRIT OF AMERICA」が大ヒットした後にカバー・アルバムなんかを出したら、ビーチ・ボーイズはいよいよ「懐メロバンド」になってしまう、と新曲で勝負したいとなったのです。アル・ジャーディンとマイク・ラヴは、兎に角、早くアルバムを出したくて、ベスト・アルバムの後でブライアン・ウィルソンが本格的に復帰したら、間違いなく新作アルバムも売れると考えていました。それで折衷案で、カバーが８曲でオリジナルが７曲の構成となっています。事実として、このアルバム「15 BIG ONES」は全米８位・全英３１位となり、米国でビーチ・ボーイズの新作アルバムがトップ１０入りしたのは、１９６６年のアルバム「PET SOUNDS」（全米１０位）以来の事となっています。オリジナルは７曲（「IT'S OK」、「HAD TO PHONE YA」、「EVERYONE'S IN LOVE WITH YOU」、「THAT SAME SONG」、「TM SONG」、「SUSIE CINCINNATI」、「BACK HOME」）で、カバーが８曲（「ROCK AND ROLL MUSIC」、「CHAPEL OF LOVE」、「TALK TO ME」、「PALISADES PARK」、「A CASUAL LOOK」、「BLUEBERRY HILL」、「IN THE STILL OF THE NIGHT」、「JUST ONCE IN MY LIFE」）となっております。
注目されるのがカバーの８曲で、ブライアン・ウィルソンがやりたかったのはこちらのカバーであったと分かる、気合が入った出来栄えとなっています。前年である１９７５年にジョン・レノンがカバー・アルバム「ROCK'N'ROLL」をリリースしていて、その企画が元々はジョンとフィル・スペクターの二人によるものだったのも、ブライアン・ウィルソンがカバーに拘った一因でしょう。「ROCK AND ROLL MUSIC」はチャック・ベリー、「CHAPEL OF LOVE」はダーレン・ラヴ、「TALK TO ME」はリトル・ウィリー・ジョン、「PALISADES PARK」はフレディ・キャノン、「A CASUAL LOOK」はシックス・ティーンズ、「BLUEBERRY HILL」はファッツ・ドミノ、「IN THE STILL OF THE NIGHT」はファイブ・サテンズ、「JUST ONCE IN MY LIFE」はライチャス・ブラザーズ、が原曲ですが、「CHAPEL OF LOVE」と「JUST ONCE IN MY LIFE」と２曲もフィル・スペクターがプロデュースした楽曲を取り上げているのも、ブライアン・ウィルソンならではです。オリジナルの作者は、ブライアン・ウィルソンが１曲（「TM SONG」）、ブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴの共作が２曲（「IT'S OK」、「THAT SAME SONG」）、ブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴとダイアン・ローヴェルの共作が１曲（「HAD TO PHONE YA」）、ブライアン・ウィルソンとボブ・ノーバーグの共作が１曲（「BACK HOME」）、マイク・ラヴが１曲（「EVERYONE'S IN LOVE WITH YOU」）、アル・ジャーディンが１曲（「SUSIE CINCINNATI」）、となっております。やはり、ブライアン・ウィルソンが望んだ通りにカバーの方が良い出来栄えだし、アルバム全体の構成はまとまりがないのですけれど、全米８位まで上がったのですから大成功でしょう。この時のビーチ・ボーイズは結成１５周年で、しかもメンバーは、ブライアン・ウィルソン、デニス・ウィルソン、カール・ウィルソン、マイク・ラヴ、アル・ジャーディンのオリジナル５人に戻っていました。アルバム「15 BIG ONES」は、１９９０年に単体でCBSから、２０００年に次作アルバム「LOVE YOU」との「2 in 1」でキャピトルから、それぞれCD化されています。それにしても、ブライアン・ウィルソンの声が激変していて、驚かされるアルバムです。
（小島イコ）
posted by 栗 at 23:00|
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ディズニー・チャンネル ２：１０～４：３５
２００６年公開作品
片瀬那奈 AS 高田清美
（公開：２００６年１１月３日、撮影：２００６年６月２日～７月３１日）
「デスノート the Last name」の、今年初めての放送で、昨年（２０２５年）は５回放送されています。原作マンガを大幅に改変した完結編で、那奈ちゃんが演じた高田清美は「第３のキラ」として、原作マンガとは名前が同じなだけで大きく違った役どころとなっています。本日は、前作と続けて放送されます。金子監督は相当に入れ込んでいた様で、クランクインもクランクアップも高田清美の出演シーンでした。その上、後に２０１７年公開の映画「こいのわ 婚活クルージング」で、那奈ちゃんを主演に抜擢しています。
（小島イコ/姫川未亜）
posted by 栗 at 04:35|
ACTRESS
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2026年01月18日
１９７０年代になって、ワーナー／リプリーズに移籍したビーチ・ボーイズのアルバムは、低迷していました。それはキャピトル時代の後期から始まっていて、１９６６年のアルバム「PET SOUNDS」は全米１０位・全英２位で、１９６７年のアルバム「SMILEY SMILE」は全米４１位・全英９位で、１９６７年のアルバム「WILD HONEY」は全米２４位・全英７位で、１９６８年のアルバム「FRIENDS」は全米１２６位・全英１３位で、１９６８年のカラオケ・アルバム「STACK-O-TRACKS」は米英ノンチャートで、１９６９年のアルバム「20/20」は全米６８位・全英３位で、１９７０年のアルバム「SUNFLOWER」は全米１５１位・全英２９位で、１９７１年のアルバム「SURF'S UP」は全米２９位・全英１５位で、１９７２年のアルバム「CARL AND THE PASSIONS “SO TOUGH”」は全米５０位・全英２５位で、１９７３年のアルバム「HOLLAND」は全米３６位・全英２０位と、特に米国での売り上げがかつての様にトップ１０に入るヒット作とはなっていません。そんな中で１９７３年１１月１９日にブラザー／リプリーズからリリースしたLP２枚組のライヴ・アルバム「THE BEACH BOYS IN CONCERT」が全米２５位とアルバム「WILD HONEY」以来久しぶりのヒット作となって、リリース当時にはオールタイム・ヒットの内容が評価されていました。しかしながら、リーダーだったブライアン・ウィルソンは精神疾患が治らず、自堕落な生活を続けていたので、新たな名曲を生み出す事は困難でした。バンドはカール・ウィルソンが引っ張っていたのですが、レコード会社が望んでいたのはブライアン・ウィルソンの復活であって、カール・ウィルソンやデニス・ウィルソンがどんなに頑張っても、ブライアン・ウィルソンが復活しなければ新たなアルバムは出せない事となったのです。確かにライヴ・アルバム「THE BEACH BOYS IN CONCERT」は売れましたが、それは何だかんだ云っても、かつてブライアン・ウィルソンが書いた名曲が多いセットリストだったからだ、とも云われたのです。
それで新作アルバムは出せない状況だった１９７４年６月２４日に、キャピトル時代の１９６２年から１９６５年までのヒット曲を集めたLP２枚組のベスト・アルバム「ENDLESS SUMMER」が、キャピトルからリリースされたのです。ブライアン・ウィルソンが選曲して、マイク・ラヴがアルバム・タイトルを考案した、と云う触れ込みのこのベスト・アルバムは、全米首位！を獲得して、ビーチ・ボーイズはリバイバルとは云え、再び天下を取ったのでした。このベスト・アルバム「ENDLESS SUMMER」の企画は、１９７３年８月に公開されたジョージ・ルーカス監督の映画「アメリカン・グラフィティ」の最後に、ビーチ・ボーイズの「ALL SUMMER LONG」が効果的に使われた事から始まっています。ベスト・アルバム「ENDLESS SUMMER」の内容は、A面が、１「SURFIN' SAFARI」、２「SURFER GIRL」、３「CATCH A WAVE」、４「THE WARMTH OF THE SUN」、５「SURFIN' U.S.A.」で、B面が、１「BE TRUE TO YOUR SCHOOL」、２「LITTLE DEUCE COUPE」、３「IN MY ROOM」、４「SHUT DOWN」、５「FUN, FUN, FUN」で、C面が、１「I GET AROUND」、２「THE GIRLS ON THE BEACH」、３「WENDY」、４「LET HIM RUN WILD」、５「DON'T WORRY BABY」で、D面が、１「CALIFORNIA GIRLS」、２「GIRL DON'T TELL ME」、３「HELP ME, RHONDA」、４「YOU'RE SO GOOD TO ME」、５「ALL SUMMER LONG」の、全２０曲入りです。それぞれの片面が１０分から１１分位しかなくて、全体で４６分２１秒しかないので、英国ではLP１枚でリリースされています。後に１CD化された時には、最後に「GOOD VIBRATIONS」を加えた全２１曲入りでした。キャピトルとしては、前年である１９７３年に、ビートルズの初めてのオールタイム・ベスト・アルバムである「THE BEATLES 1962-1966（赤盤）」と「THE BEATLES 1967-1970（青盤）」が、それぞれLP２枚組で大ヒットしたので、今度はビーチ・ボーイズで行こう、とも思っていたのでしょう。
しかしながら、ビートルズは解散していたけれど、ビーチ・ボーイズは現役のバンドだったわけで、このリバイバル・ブームによって過去のバンドだと思われてしまう様にもなってしまったのです。いやいや、ビーチ・ボーイズはそもそも当時から懐メロ・バンドだろう、と思われるかもしれませんが、１９７０年代から１９８０年代にかけては新作もドンドン出していたわけで、１９８８年には「KOKOMO」で全米首位！となっているのです。１９９１年に来日公演を行った時には、テレビにカール・ウィルソンとマイク・ラヴが出て「俺たちは懐メロバンドじゃない、現に“KOKOMO”は全米首位！になっているじゃないか」とキレ気味に語っていました。個人的には、このベスト・アルバム「ENDLESS SUMMER」が最初に買ったビーチ・ボーイズのアルバムだったのですけれど、ジャケットのイラストが怖くて買うのに躊躇しました。キャピトルは、翌１９７５年４月１４日には第２弾ベスト・アルバム「SPIRIT OF AMERICA」をLP２枚組でリリースして、全米７位とヒットさせています。そちらの内容は、A面が、１「DANCE, DANCE, DANCE」、２「BREAK AWAY」、３「A YOUNG MAN IS GONE」、４「409」、５「THE LITTLE GIRL I ONCE KNEW」、６「SPIRIT OF AMERICA」で、B面が、１「LITTLE HONDA」、２「HUSHABYE」、３「HAWAII」、４「DRIVE-IN」、５「GOOD TO MY BABY」、６「TELL ME WHY」で、C面が、１「DO YOU REMEMBER?」、２「THIS CAR OF MINE」、３「PLEASE LET ME WONDER」、４「WHY DO FOOLS FALL IN LOVE」、５「CUSTOM MACHINE」で、D面が、１「BARBARA ANN」、２「SALT LAKE CITY」、３「DON'T BACK DOWN」、４「WHEN I GROW UP（TO BE A MAN）」、５「DO YOU WANNA DANCE?」、６「GRADUATION DAY」の、全２３曲入りです。リリース当時には「BREAK AWAY」や「THE LITTLE GIRL I ONCE KNEW」と云ったアルバム未収録シングルが収録されているのが目玉のひとつで、シングル以外の曲も多く選曲されていましたが、C面は１０分もなくて、全体でも４９分３６秒しかありません。
この大ヒットしたベスト・アルバム２作に目を付けたビーチ・ボーイズは、１９７５年６月３０日にベスト・アルバム「GOOD VIBRATIONS - BEST OF THE BEACH BOYS」を、ブラザー／リプリーズからリリースしました。内容は、A面が、１「SAIL ON, SAILLOR」、２「SLOOP JOHN B.」、３「GOD ONLY KNOWS」、４「DARLIN'」、５「ADD SOME MUSIC TO YOUR DAY」、６「WOULDN'T IT BE NICE」で、B面が、１「GOOD VIBRATIONS」、２「DO IT AGAIN」、３「CAROLINE NO」、４「FRIENDS」、５「SURF'S UP」、６「HEROES AND VILLAINS」の、全１２曲入りです。ブラザー／リプリーズは、１９６６年のアルバム「PET SOUNDS」以降の作品をリリース出来たので、このベスト・アルバムをリリースしたのですが、全米２５位とキャピトルからの２作よりは売れていません。選曲としては、こっちの方が良いとも思うのですけれどね。米国キャピトルは、そもそもアルバム「PET SOUNDS」以降の作品を認めていなかったので、勝手にやって下さい、だったのでしょう。１９７６年６月には、英国EMIで独自にベスト・アルバム「20 GOLDEN GREATS」をリリースしていて、全英首位！となっています。ベスト・アルバム「20 GOLDEN GREATS」の内容は、A面が、１「SURFIN' U.S.A.」、２「FUN, FUN, FUN」、３「I GET AROUND」、４「DON'T WORRY BABY」、５「LITTLE DEUCE COUPE」、６「WHEN I GROW UP（TO BE A MAN）」、７「HELP ME, RHONDA」、８「CALIFORNIA GIRLS」、９「BARBARA ANN」、１０「SLOOP JOHN B.」で、B面が、１「YOU'RE SO GOOD TO ME」、２「GOD ONLY KNOWS」、３「WOULDN'T IT BE NICE」、４「GOOD VIBRATIONS」、５「THEN I KISSED HER」、６「HEROES AND VILLAINS」、７「DARLIN'」、８「DO IT AGAIN」、９「I CAN HEAR MUSIC」、１０「BREAK AWAY」の、全２０曲入りです。サーファーを描いたイラストのジャケットはどうかと思いますけれど、ベスト・アルバムに関しては本国である米国よりも英国の方がマトモな選曲をしているなあ、とは思います。
そしてキャピトルは、１９８２年６月になって第３弾でLP２枚組のベスト・アルバム「SUNSHINE DREAM」をリリースしました。流石にキャピトルだけで「ENDLESS SUMMER」と「SPIRIT OF AMERICA」を、英国EMIでは「20 GOLDEN GREATS」を、ブラザー／リプリーズからも「GOOD VIBRATIONS - BEST OF THE BEACH BOYS」を、更に後に紹介するブラザー／カリブ／CBSからの「TEN YEARS OF HARMONY」も加えれば５作も既にベスト・アルバムが出ていたので、全米１８０位までしか上がっていません。ベスト・アルバム「SUNSHINE DREAM」の内容は、A面が、１「I CAN HEAR MUSIC」、２「HERE TODAY」、３「DARLIN'」、４「CAROLINE NO」、５「AREN'T YOU GLAD」、６「GOOD VIBRATIONS」で、B面が、１「WOULDN'T IT BE NICE」、２「FRIENDS」、３「GOD ONLY KNOWS」、４「VEGETABLES」、５「HOW SHE BOOGALOOED IT」、６「THERE'S NO OTHER （LIKE MY BABY）」で、C面が、１「HEROES AND VILLAINS」、２「ALL I WANT TO DO」、３「WILD HONEY」、４「I'M WAITING FOR THE DAY」、５「COTTON FIELDS」、６「THEN I KISSED HER」で、D面が、１「SLOOP JOHN B.」、２「BE HERE IN THE MORNIN'」、３「BLUEBIRDS OVER THE MOUNTAIN」、４「KEEP AN EYE ON SUMMER」、５「DO IT AGAIN」、６「THE BEACH BOYS MEDLEY」の、全２４曲入りです。キャピトルとしては残り物を集めたのでしょうけれど、結果的にアルバム「PET SOUNDS」以降の楽曲が多く選曲されています。２０２６年の現在では、ビーチ・ボーイズのベスト・アルバムは色々と出ていて、今回紹介した５作のベスト・アルバムはCD化されていなかったり、CD化されていても廃盤だったりしますけれど、その後の「GETCHA BACK」や「KOKOMO」も収録した新たなベスト・アルバムが出ています。但し、ベスト・アルバム「SUNSHINE DREAM」に収録された「THE BEACH BOYS MEDLEY」は、アナログ盤以外では日本のみでCD化されたアルバム「RARITIES」でしか聴けない音源ではあります。同時期のビートルズの「MOVIE MEDLEY」はなかった事になっているのに、幾らキャピトル主導とは云え、こんなツギハギのメドレーまでアルバムに入れられてしまうのが、ビーチ・ボーイズなのです。
（小島イコ）
posted by 栗 at 23:00|
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当ブログのアクセス数が、３２８万を超えました。今後とも、何卒宜しくお願い致します。
（小島イコ/姫川未亜）
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LOOK UP THE #
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2026年01月17日
１９７０年にキャピトルからワーナー／リプリーズへ移籍したビーチ・ボーイズですが、リーダーのブライアン・ウィルソンは、ドラッグ、酒、煙草、過食、と自堕落な生活を送っていて、１９６０年代に「天才」と称されたのも遥か昔の事となっていました。ブライアン・ウィルソンがそんな状態だったので、弟であるデニス・ウィルソンとカール・ウィルソンがバンドを牽引するしかなかったのですが、スタジオ・アルバムは、１９７０年のアルバム「SUNFLOWER」が全米１５１位・全英２９位で、１９７１年のアルバム「SURF'S UP」が全米２９位・全英１５位で、１９７２年のアルバム「CARL AND THE PASSIONS “SO TOUGH”」が全米５０位・全英２５位で、１９７３年のアルバム「HOLLAND」が全米３６位・全英２０位と、英国ではまあまあな成績ながら、本国である米国では低迷していました。そして、シングルはどれも鳴かず飛ばずでした。アルバムも売れずシングル・ヒットもないどん詰まり状態で、ブライアン・ウィルソンは使い物にならないし、マネジャーだったジャック・ライリーとの確執でブルース・ジョンストンは脱退してしまったし、デニス・ウィルソンは怪我でドラムスを叩けなくなり、アルバム「CARL AND THE PASSIONS “SO TOUGH”」からは実質的にはリーダーとなっていたカール・ウィルソンの人脈から、黒人でヴォーカルのブロンディ・チャップリンとドラマーのリッキー・ファターを正式メンバーとして加入させて、ファンキー路線に舵を切ったりしました。しかしながら、レコード会社が求めているのは、どんなにパッパラパー状態になっていても、ブライアン・ウィルソンが書く曲だったのです。ところが、そのブライアン・ウィルソンはアルバム「HOLLAND」にオマケで付けたEP「MT. VERNON AND FAIRYWAY（A FAIRY TALE）：A FAIRY TALE IN SEVERAL PARTS」の様な訳が分からない音楽しか作れなくなっていて、ワーナー／リプリーズとしても困ったちゃんとなり、ブライアン・ウィルソンがまともに復帰しなければアルバムは出せない事にしたのです。それで、ビーチ・ボーイズは１９７３年１月８日にリリースしたアルバム「HOLLAND」の次は、なんと、１９７６年７月５日にリリースするアルバム「15 BIG ONES」まで３年半もスタジオ・アルバムをリリース出来なかったのです。
ところが、そんな不遇時代のビーチ・ボーイズは、ライヴ活動を活発に行っていて、そちらでは人気がありました。先を急げば、ビーチ・ボーイズは１９７４年６月２４日にキャピトルがリリースしたベスト・アルバム「ENDLESS SUMMER」が、まさかまさかの全米首位！となって、リバイバルながら再び天下を取るのですが、その下地として地道にライヴ活動をやっていたのが功を奏したのでしょう。それは、その半年余り前の１９７３年１１月１９日にブラザー／リプリーズからリリースした通算２３作目でLP２枚組の３作目のライヴ・アルバム「THE BEACH BOYS IN CONCERT」が、全米２５位と久しぶりに手ごたえのあるヒット作となった事からも伺えます。ライヴ・アルバム「THE BEACH BOYS IN CONCERT」の内容は、A面が、１「SAIL ON, SAILLOR」、２「SLOOP JOHN B.」、３「THE TRADER」、４「YOU STILL BELIEVE IN ME」、５「CALIFORNIA GIRLS」、６「DARLIN'」で、B面が、１「MARCELLA」、２「CAROLINE NO」、３「LEAVING THIS TOWN」、４「HEROES AND VILLAINS」で、C面が、１「FUNKY PRETTY」、２「LET THE WIND BLOW」、３「HELP ME, RHONDA」、４「SURFER GIRL」、５「WOULDN'T IT BE NICE」で、D面が、１「WE GOT LOVE」、２「DON'T WORRY BABY」、３「SURFIN' U.S.A.」、４「GOOD VIBRATIONS」、５「FUN, FUN, FUN」の、全２０曲入りです。「SURFIN' U.S.A.」や「SURFER GIRL」などの初期の大ヒット曲から、アルバム「PET SOUNDS」以降の「GOOD VIBRATIONS」などの大ヒット曲や、リリース当時のスマッシュ・ヒット曲「SAIL ON, SAILLOR」などの最新曲までを網羅したベスト・ヒット・ライヴ・アルバムとなっていて、演奏もサポート・メンバーを加えているのでしっかりしていて、これは売れますわなあ。レコーディングは１９７２年８月から１９７３年９月までの数多くのライヴ音源から、ベスト・テイクを選んで収録されています。
レコーディング・メンバーは、カール・ウィルソン（ヴォーカル、リード・ギター、エレクトリック・ピアノ）、デニス・ウィルソン（ヴォーカル、エレクトリック・ピアノ）、アル・ジャーディン（ヴォーカル、リズム・ギター）、マイク・ラヴ（ヴォーカル）、ブロンディ・チャップリン（ヴォーカル、ギター、ベース）、リッキー・ファター（ヴォーカル、ドラムス）の、ビーチ・ボーイズの６人と、サポート・メンバーとして、エド・カーター（ベース、ギター）、ビリー・ヒンシェ（ヴォーカル、ギター、キーボード）、ロバート・ケニヤッタ（パーカッション）、マイク・コワルスキー（ドラムス、パーカッション）、カーリ・ムニョス（キーボード）、ジョー・ポラード（パーカッション）、リチャード・ディディマス・ワシントン（パーカッション）の７人を加えた分厚いサウンドとなっていて、リリース当時としては緻密なスタジオ・レコーディングから生まれたアルバム「PET SOUNDS」からの「SLOOP JOHN B.」、「YOU STILL BELIEVE IN ME」、「CAROLINE NO」、「WOULDN'T IT BE NICE」や、アルバム「SMiLE」音源を用いたアルバム「SMILEY SMILE」からの「GOOD VIBRATIONS」や「HEROES AND VILLAINS」などをライヴで聴けたのは驚きだったでしょう。LP２枚組ながら、リプリーズ移籍後としては最高の全米２５位となりゴールドディスクも獲得しています。が、好事魔多しで、このライヴ・アルバム「THE BEACH BOYS IN CONCERT」を最後に、ブロンディ・チャップリンとリッキー・ファターが相次いで脱退してしまいました。原因は、ジャック・ライリーを解雇して新たにマネジャーとなったスティーヴ・ラヴと、ブロンディ・チャップリンが喧嘩したからだと云われています。スティーヴ・ラヴはマイク・ラヴの実弟で、つまりウィルソン３兄弟の従兄弟で、そりゃあ赤の他人の黒人よりも身内の白人を取りますわなあ。どこまで行っても、ビーチ・ボーイズはファミリー・バンドなのです。ライヴ・アルバム「THE BEACH BOYS IN CONCERT」は、１９９０年にCBSから、２０００年にキャピトルから、１CDでそれぞれCD化されていて、これは一気に７５分４９秒を聴ける１CDがオススメです。
（小島イコ）
posted by 栗 at 23:00|
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ファミリー劇場 １２：０５～１８：４０
第１話「京都・五山送り火 美女2人の殺人計画！？」
第２話「京都～神戸 ６０キロの遠隔殺人！？」
第３話「祇園の舞妓が結ぶ二つの殺人！！」
第４話「京都の白馬が暴く３００秒の殺人トリック！」
第５話「狙われた京都の花嫁！一夜で消えた殺人ルート！！」
第６話「京都トロッコ列車～保津川下り魅惑の殺人ツアー！」
第７話（最終話）「さようなら…地図の女！京都～福井～東京、3つの殺人！」
内山理名 AS 河本麻里
「捜査地図の女」の今年２回目の再放送で、今回は全７話一挙放送ですが、「浅見光彦～最終章～」とバッティングしています。理名ちゃんが演じた河本麻里巡査は、２歳の息子がいて、理名ちゃんも母親役での出演が増えてきた時期のドラマです。２０２６年の現在では、理名ちゃんはプライベートでも母親となりました。テレビ朝日がお得意の１話完結の刑事ドラマで、本放送では最後に主演の真矢みき（現・真矢ミキ）さんが「この後は、ドクターX！」とリレーしていました。全７話と短いものの、打ち切りになったわけではなく、当初から全７話で制作されています。その最終話である第７話は、確かに２時間スペシャルの尺があったものの、前半と後半で別の事件が描かれていて、実質全８話の構成となっております。
（姫川未亜）
posted by 栗 at 18:40|
RINA
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ミステリーチャンネル １６：００～１８：００
第１話「恐山・十和田・弘前編」
片瀬那奈 ＡＳ 藤波紹子（第１話マドンナ）
「浅見光彦～最終章～」第１話の、今年初めての再放送ですが、「捜査地図の女」とバッティングしています。昨年（２０２５年）は５回再放送されています。こちらは「最終章」となっていますが、ソレは「エロス沢村版」が２時間ドラマのシリーズであって、ソノ「最終章」であって、「浅見光彦シリーズ」としてはその前もその後もキャスティングを変えて制作されています。エロスは、意外にもこれが連ドラ初主演でした。那奈ちゃんが演じた藤波紹子さんは料理人で、連続殺人事件に関わっている役どころです。基本的にはシリアスなドラマなのですが、エロスと那奈ちゃんが並ぶとコントが始まりそうで笑ってしまいます。エロスと那奈ちゃんは、アンナに仲良しだったのにねえ。初回スペシャルだったので、２時間ドラマの尺があります。ミステリーチャンネルでは何度も再放送されていますけれど、何故か第２話が欠番になっています。
（小島イコ/姫川未亜）
posted by 栗 at 18:00|
ACTRESS
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2026年01月16日
ドラッグ漬けで音楽活動もままならなかったリーダーのブライアン・ウィルソンに代わって、弟であるデニス・ウィルソンやカール・ウィルソンが主導権を握っていた１９７０年代前半のビーチ・ボーイズですが、当時のマネジャーだったジャック・ライリーの発言権も強くなって迷走していました。１９７２年リリースのアルバム「CARL AND THE PASSIONS “SO TUGH”」では、ジャック・ライリーと確執があったブルース・ジョンストンが脱退してしまい、デニス・ウィルソンは右腕の大怪我でドラムスを叩けなくなったので、カール・ウィルソンの人脈から、黒人で元・フレイムのヴォーカルのブロンディ・チャップリンとドラマーのリッキー・ファターを新たにメンバーを加えたものの、全米５０位・全英２５位と微妙な成績になっていました。そして、ジャック・ライリーが環境を変えれば良いレコードが作れるだろう、と思い付いて、次作アルバムはオランダでレコーディングする事になってしまったのです。ブライアン・ウィルソンは飛行機に乗りたくないとごねて、３度目でようやくオランダへと向かいました。そうしてオランダでレコーディングしたので、タイトルはズバリ「HOLLAND」と云う単純明快なアルバムを、１９７３年１月８日にブラザー／リプリーズからリリースしました。結果から云えば、この移籍第４弾で通算２２作目のアルバム「HOLLAND」は、全米３６位・全英２０位と、そこそこの成績となっています。内容は、A面が、１「SAIL ON, SAILLOR」、２「STEAMBOAT」、３「CALIFORNIA SAGA / BIG SUR」、４「CALIFORNIA SAGA / THE BEAKS OF EAGLES」、５「CALIFORNIA SAGA / CALIFORNIA」で、B面が、１「THE TRADER」、２「LEAVING THIS TOWN」、３「ONLY WITH YOU」、４「FUNKY PRETTY」の、全９曲入りです。が、しかし、このアルバム「HOLLAND」には「MT. VERNON AND FAIRYWAY（A FAIRY TALE）：A FAIRY TALE IN SEVERAL PARTS」と題されたEPが付いていて、そちらは、A面が、１「MT. VERNON AND FAIRYWAY - THEME」、２「I'M THE PIED PIPER - INSTRUMENTAL」、３「BETTER GET BACK IN BED」、４「MAGIC TRANSISTOR RADIO」で、B面が、１「I'M THE PIED PIPER」、２「RADIO KING DOM」の、全６曲入りです。
アルバム「HOLLAND」本編の作者は、ブライアン・ウィルソンとジャック・ライリーとレイ・ケネディとタンディン・アルマーとヴァン・ダイク・パークスの５人の共作（とは云えおそらくブライアン・ウィルソンとヴァン・ダイク・パークスが中心）が１曲（「SAIL ON, SAILLOR」）、ブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴとジャック・ライリーの共作が１曲（「FUNKY PRETTY」）、デニス・ウィルソンとジャック・ライリーの共作が１曲（「STEAMBOAT」）、カール・ウィルソンとジャック・ライリーの共作が１曲（「THE TRADER」）、デニス・ウィルソンとマイク・ラヴの共作が１曲（「ONLY WITH YOU」）、マイク・ラヴが１曲（「CALIFORNIA SAGA / BIG SUR」）、アル・ジャーディンとリンダ・ジャーディンとロビンソン・ジェファーズの共作が１曲（「CALIFORNIA SAGA / THE BEAKS OF EAGLES」）、アル・ジャーディンが１曲（「CALIFORNIA SAGA / CALIFORNIA」）、カール・ウィルソンとブロンディ・チャップリンとリッキー・ファターの共作が１曲（「LEAVING THIS TOWN」）で、プロデュースはビーチ・ボーイズ名義です。リード・ヴォーカルは、カール・ウィルソンが２曲（「THE TRADER」、「ONLY WITH YOU」）、デニス・ウィルソンとカール・ウィルソンが１曲（「STEAMBOAT」）、マイク・ラヴが１曲（「CALIFORNIA SAGA / SUR」）、マイク・ラヴとアル・ジャーディンが１曲（「CALIFORNIA SAGA / THE BEAKS OF EAGLE」）、ブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴが１曲（「CALIFORNIA SAGA / CALIFORNIA」）、ブロンディ・チャップリンが１曲（「SAIL ON, SAILLOR」）、ブロンディ・チャップリンとリッキー・ファターが１曲（「LEAVING THIS TOWN」）、カール・ウィルソンとマイク・ラヴとアル・ジャーディンとブロンディ・チャップリンの４人で１曲（「FUNKY PRETTY」）です。作者としてマネジャーだったジャック・ライリーが半数近い４曲にクレジットされているのが、当時のビーチ・ボーイズを象徴しています。おそらく４曲共に彼以外にクレジットされているのが、本当の作者でしょう。
シングル・カットは、１９７３年１月２９日に「SAIL ON, SAILLOR / ONLY WITH YOU」が全米７９位、同年４月１６日に「CALIFORNIA SAGA（CALIFORNIA） / FUNKY PRETTY」が全米８４位と、相変わらずピリッとしない成績でした。そして、オマケで付いていたEP「MT. VERNON AND FAIRYWAY（A FAIRY TALE）：A FAIRY TALE IN SEVERAL PARTS」は、６曲全てがブライアン・ウィルソン作で、「I'M THE PIED PIPER - INSTRUMENTAL」と「I'M THE PIED PIPER」がカール・ウィルソンとの共作で、「RADIO KING DOM」がジャック・ライリーとの共作となっています。１２分余りのラジオ・ショーの様な出来栄えで、ほとんどがジャック・ライリーによるナレーションで進行されています。そのナレーションをなくした音楽のみの音源は、１９９３年に箱「GOOD VIBRATIONS：THIRTY YEARS OF THE BEACH BOYS」に「FAIRY TALE MUSIC」として４分余りが収録されています。本編では、久しぶりにブライアン・ウィルソンとヴァン・ダイク・パークスが共作している「SAIL ON, SAILLOR」と、ブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴが共作した「FUNKY PRETTY」と、最初と最後にはキメているし、組曲である「CALIFORNIA SAGA」も新機軸だし、カール・ウィルソンが歌う「THE TRADER」と「ONLY WITH YOU」もイイ感じです。EPに関しては期待外れではありますが、ブライアン・ウィルソンがまだ音楽を制作出来るとの証明にはなっています。このアルバム「HOLLAND」でのジャック・ライリーのやりたい放題に呆れて、経歴詐称も明るみに出て、実質的にはブライアン・ウィルソンに代わってリーダーとなっていたカール・ウィルソンは、遂にジャック・ライリーを解雇しています。アルバム「HOLLAND」は、１９９０年に単体でCBSから、２０００年にキャピトルから前作アルバム「CARL AND THE PASSIONS “SO TUGH”」と２CDでCD化されています。「2 in 1」ではなく２枚組となっているのは、前作とこちらのアルバム「HOLLAND」にEPも足すと、CD１枚には収まらないからです。
２０２２年１２月２日には、アルバム「CARL AND THE PASSIONS “SO TUGH”」とアルバム「HOLLAND」の拡張盤である「SAIL ON, SAILLOR 1972」がリリースされています。CD６枚組の箱は全１０５曲入りですが、通常盤２CD全４５曲入りも出ておりますので、そのCD２を紹介します。１～９は、アルバム「HOLLAND」全９曲のリマスター音源で、１０～１５はオマケのEP「MT. VERNON AND FAIRYWAY（A FAIRY TALE）：A FAIRY TALE IN SEVERAL PARTS」全６曲のリマスター音源です。その後はボーナス・トラックで、１６「WE GOT LOVE」、１７「HARD TIME」、１８「CARRY ME HOME」、１９「CALIFORNIA SAGA（THE BEAKS OF EAGLES）」シングル・ミックス、２０「CALIFORNIA SAGA（CALIFORNIA）」シングル・ミックス、２１「SAIL ON, SAILLOR」２０２２年ミックス、２２「HOLLAND PROMO 1」、２３「SAIL ON, SAILLOR」１９７５年ライヴ・ヴァージョンの、全２３曲入りとなっております。ちなみに、６CDの箱には他にライヴ音源とセッション音源が多く収録されていますが、完全にマニア向け音源集です。当時のライヴ音源を聴くと、１９６０年代前半のヒット曲は余り演奏しないで、１９６６年のアルバム「PET SOUNDS」以降のアルバムからの曲が多いセットリストとなっていて、それで１９７３年１１月１９日にはライヴ・アルバム「THE BEACH BOYS IN CONCERT」（LP２枚組全２０曲入り）をリリースする事となるのです。そして、この箱「SAIL ON, SAILLOR」に収録されたライヴ音源では、ローリング・ストーンズの「JUMPIN' JACK FLASH」と云った些かビーチ・ボーイズのイメージとは違ったカバー曲も演奏していました。但し、ビーチ・ボーイズは１９６５年のアルバム「BEACH BOYS' PARTY!」のセッションでは既にローリング・ストーンズの「（I CAN'T GET NO）SATISFACTION」を明るくカバーしていたので、ローリング・ストーンズの曲でも、ビーチ・ボーイズ色に染めてしまっていたのでした。
（小島イコ）
posted by 栗 at 23:00|
FAB4
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日本映画専門チャンネル ８：４０～１１：００
２０１２年公開作品
（２０１２年２月４日公開、撮影：２０１１年３月６日～５月１８日、茨城県、栃木県、千葉県にて）
片瀬那奈 AS マリア
「荒川アンダーザブリッジ THE MOVIE」の、今年２回目の放送です。マンガ原作のコスプレ学芸会で、２０１１年にショートコント集の様な連続ドラマが放送されて、それの伏線を回収する映画版でした。しかし、映画ではそのドラマと同じネタが半分位使い回しにされている上に、オチだけ変えると云う姑息な手段を使っていて、こんなんじゃドラマ版は要らなかったんじゃないの、と思いました。キャスティングでは、城田優くんが演じたシスターと、那奈ちゃんが演じたマリアが最初に決定していたそうで、その辺の感覚からしてコスプレなのです。何にしろふざけ過ぎで、父親と息子の確執と云うシリアスなテーマも台無しです。但し、山田孝之くんが演じた星が、最後に林遣都くんが演じた主人公のリクに云うセリフは良かったです。那奈ちゃんも含めた３人は「映画 闇金ウシジマくん」でも共演していて、同じ２０１２年に公開されているのですが、役どころが全く違っているのも面白いところではあります。撮影はドラマ版と同時進行で２０１１年３月から５月にかけて行われていて、茨城県でロケをしている最中に東日本大震災が起こったので、那奈ちゃんたちはコスプレ姿で被災しています。そのマリアの衣装がプロモーションで展示されているのを近くで見たのですが、思っていたよりもずっとペラペラの薄手の素材で、撮影中は寒かっただろうなあ、と思った次第でございます。
（小島イコ/姫川未亜）
posted by 栗 at 11:00|
ACTRESS
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「NO IMAGE」
here is
mia/iko presents
「the diary of nana katase」
A/K/A/ 「COPY CONTROL」
Recording Produced by IKO KOJIMA
Engineer : MIA HIMEKAWA
All voices & instruments : ＭＷ-７７７
（MIA/IKO/TACO/LUNA）
All Songs arranged , written and compoced by
009：栗
(A/K/A/ mia/iko) except where indicated.
with a big help from
001：ANTETSU （from NANAchan OGAMITAI of NO IMAGE）,
002：USHIO （from SHiNY ☆ BRADBURYS of NO IMAGE）,
008：HITO-WOLF （from MEI-KYO-SHI-SUI）,
& 100 = TACO （from Queen of NO IMAGE）,
055：ＰＩＮ （from ＮＥＷ of NO IMAGE）＆
033：ＫＩＲＩ （from SISTER of NO IMAGE）,
・・・with their family・・・,
101：NANAMI NARUMI （from LITTLE SISTERS of NO IMAGE）,
051：LUNA NARUMI （from LITTLE SISTERS of NO IMAGE）,
0101010・・・,& so on：KOYUKI SISTERS #0-#2 with TVC-15,
& 「KOYUKI #3-#5」with TVC15-2！！,
m-G4-MIMI & W-7,W-10-nanaco#1-#3,
ukulele-MIDORI #1-#3 （from LITTLE SISTERS of NO IMAGE）,
070 & 077：NEO FLOWER GIRLS （from ＆'S LITTLE SISTERS of NO IMAGE）,
396：pirozhki （from MARQUEE MOON）,
099;mayaya
R-157：rina-chan
000：mamma-mia Ａ＋Ｃ ! &
007：nana-chan
& EVERY***
AND ・・・「∞：ｍｙ ＭＯＴＨＥＲ ＝ ＭＩＡＭＩＡ/ＩＫＯ-ＣＨＡＮ ！」
ALL FOR NANA KATASE from the bottom of my heart.
since 2004-8-8
（C） NO IMAGE INC. with LOVE ☆
YES, we're just only the " NANA chan's FAN " .
since 1981-11-7
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